?愛奇藝“迷霧劇場2021”來襲，排播四部作品全部由40歲+男演員主演，雖然《八角亭謎霧》首播反響平平，豆瓣評分僅6分，但40歲+雙生雙旦的主角團表現依然沒有網友敢輕易指摘，批評的火力只集中在“00后”演員身上。
但在半個多月前，陳坤剛剛在第十一屆北京國際電影節天壇獎活動上喊話，“請給我們年紀大的男演員多點機會吧，請多寫些好的角色給我們這些演員去演戲吧。”以示男演員的“中年危機”，很明顯這次網友并不買賬。
大齡男演員當真有陳坤所說危機？僅僅是2021年剛剛過去的暑期檔，電視劇市場就誕生了孫紅雷、劉奕君這樣50歲+組合主演的爆款劇《掃黑風暴》，綜藝市場也有陳小春、謝天華、張智霖等平均年齡50歲+的大灣區“哥哥們”撐起門面的《披荊斬棘的哥哥》，半百之齡狂卷話題熱度與商業價值，“年齡焦慮”又從何說起？
不過長期服務各類影視藝人項目的第三方營銷公司宣傳洪珍告訴娛樂獨角獸（ID：yuledujiaoshou），陳坤當時在活動中喊話，不久后#陳坤呼吁給年紀大的男演員多點機會#的詞條就占據微博熱搜榜并引起激烈討論，根據她的經驗，也有很大幾率是一種藝人配合活動主辦方，通過爭議話題為活動博取關注的營銷策略。
無論是真心喊話或是營銷策略，近年來也越來越多演員提出職業、年齡、性別等焦慮的話題。那么實際上，這種演員的專屬“中年危機”是真實存在，抑或僅僅是一種網絡時代“刷存在”的手段？為此，娛樂獨角獸特別與一些行業相關人士進行了探討。（受訪者均為化名）
陳坤在為中年男演員“求”機會，張智霖卻已經很坦然地站在《披荊斬棘的哥哥》舞臺上，剛剛公布的五公鏡頭里，他帶著不修篇幅的花白胡渣，笑說自己從小鮮肉變成現在的老頭，平時不留胡子是因為染白很麻煩。
從郭靖到陸小鳳、戚少商，張智霖與陳坤一樣，曾經都是觀眾記憶里的花美男。“大灣區哥哥”，比陳坤更是觀眾看著長大的，他們在節目里即便沒有登頂的技能，但也憑著放松的心態一直向前走。張智霖除了參加綜藝，待播作品中還有一部邱禮濤執導，根據周浩暉小說《死亡通知單：暗黑者》小說改編，與古天樂、吳鎮宇合作的犯罪懸疑電影，商業港片，似有爆相。
在一般人看來，影綜兩不誤，就會是張智霖這樣在任何時候都談笑風生的狀態。這也是陳坤“賣慘”不被接受的原因之一，以頭部演員的姿態占盡市場絕大多數的紅利，卻仍不知足。
某編劇工作室負責人木易透露，自己曾為工作室籌備現實主義題材項目，主角團由中年演員和青年演員搭檔，但其實這樣帶有中年頭部演員的多人搭配組合項目對片方來說也是一種壓力，因為熟齡演員從傳統電視劇時代穩步進入現在的多元化影視時代，豐富的生活家庭劇經驗或者豐厚的電視臺寬眾國民度，保障了相對穩定的收視，甚至誕生過一些爆款作品。木易透露，這樣的熟齡演員除了不缺資源之外，片酬雖然不說天價，但也必然不低，多人組合，成本更高。
身為營銷人員的Ellen則稱，前兩可能還會有演員以“中年危機”作為話題，但去年開始，平臺與制片方都以此嗅到了商業契機，《乘風破浪的姐姐》《披荊斬棘的哥哥》以及早些年就成為演員翻紅培養皿的《演員的誕生》一類節目層出不窮，作為頭部節目的商業回報和話題，都讓不同年齡的演員對于如何在演藝圈存活的方法選擇性更多。
甚至《披荊斬棘的哥哥》的哥哥這樣的男藝人節目，招商狀況更優于《乘風破浪的姐姐》這樣的女藝人節目，中年男演員生存狀態優于中年女演員毋庸置疑。
當然陳坤這樣的頭部演員“身在福中不知福”，并不代表其他中年男演員都可以悠閑度日。與他們產生鮮明對比的，可以看到去年在《隱秘的角落》里因為出色表現而走紅的張頌文。張頌文在采訪中自爆，這部劇之前，自己43歲依然只能租房生活而未能買房，片酬只夠溫飽，甚至沒有存款能給演員副導演“打點費”而錯失一些角色。
好在《隱秘的角落》讓張頌文再度發光，這一年里主演了主旋律電影，也接下了男主角的電視劇。更有趣的是，陳坤“喊話”的天壇獎，他也同為評委會一員，與同齡的陳坤同坐席上。比起張頌文這樣用各種高分作品“求生存”的中年男演員，陳坤的漢化無異于“何不食肉糜”的煩惱。
“‘中年危機’當然是真實存在的，但同時也是網絡時代的一個焦慮話題，更能引起討論度。”曾經負責過幾位中年與老年演員劇播期營銷工作的Ellen認為，互聯網影視時代進入了一個穩定期，從演員經紀到演員營銷，再到影視劇制作和影視劇營銷，都已經相對成熟。
行業記者小費則表示，因為互聯網的無限空間，演員在互聯網影視時期得到的工作機會也遠比曾經傳統電視劇時期多了許多，“‘中年危機’是全人類都有，但網絡影視說不定帶給中年演員的是一個相對利好的時代。”
電影演員“降維”網劇成常態
不過前提是對電影、電視劇、網劇的工作不要戴著鄙視鏈對待。事實上自從2017年互聯網影視劇進入精品化時代，加強平臺自制，電視臺勢弱，前幾年觀眾還會期待的電影演員或者頭部電視演員參與網劇“降維打擊”，這幾年已經習以為常，甚至還會為他們是否能夠融入網劇氛圍而擔憂。
小費對網劇時代“中年演員”沒有戲拍是無法理解的，在她看來，這幾年出道即巔峰的小偶像們才只能混跡腰尾部甜寵劇、分賬劇和新興微短劇，但頭部自制劇和版權劇里，中年演員從未缺席。
某平臺工作室制片人王昀表示，通常向外部團隊邀約項目方案時，會參照平臺內部近期數據和輿情反饋做出兩個方向的邀約，一種是實際播放量和會員拉新效果佳的項目，一種是口碑討論度佳的項目。
其中，后者之中有這兩年比較多的集數在24集之內短劇集精品項目，以類型化題材居多，更偏現實題材更厚重的項目，例如懸疑罪案、社會話題、女性家庭等，這些項目非常需要經歷氣質有一定積累，表演上發揮穩定，也有一定知名度的演員來參與，于是熟齡演員的需求量激增。
同樣，影視公司策劃安七表示，“互聯網影視本就是分眾時代，針對各類細分人群推出不同的影視產品。前幾年的網劇產品優先針對更具代表性的年輕化互聯網受眾，包含大量偶像劇、腦洞劇產品，所以有網劇是年輕演員市場的錯覺。但這兩年甜寵劇逐漸飽和，分眾市場里的其他類型劇崛起，反而是一般年輕演員無法駕馭的。”
《八角亭謎霧》截圖：坐在一起就讓畫面很有張力的中年演員
現在安七的公司會將項目孵化小組按題材類型劃分，有專門做甜寵的，也有專門做主角本就偏向熟齡的現實題材小組。因為故事更講求邏輯的縝密，熟齡向小組連續兩年增加人手，如今人員數量已經超過甜寵組。
另外，他們也會和甜寵組一樣，在做項目書時，有一套常用的熟齡演員名錄，雖然策劃階段的演員提議未必能成為最后決定，但也需要站在故事創作端提出比較明確的角色氣質適配度演員類型，為后續工作鋪墊。而這些名錄里的熟齡演員也會有更多元化的演員風格需求，以及相對全面的覆蓋。
事實上，現實題材項目無論在話題度以及熟齡演員的配置上，都更具有寬眾覆蓋性，也就是國民度高，無論是暑期檔爆款熱劇《掃黑風暴》《理想之城》，還是今年德塔文月榜Top5入圍劇目中熟齡演員主演項目的占比，或者從《人民的名義》吳剛憑借達康書記走紅、《白夜追兇》潘粵明翻紅，都證明熟齡演員、尤其是“叔圈”無論在寬眾人群或者年輕人群中，都還具有極大市場。
那么“中年危機”究竟來源于哪里？制片人王昀表示，“二八定律”在演員中尤為明顯，甚至可以到只有5%以內的人可以長期穩定的拍戲，也就是上述所說，“賣慘”不被網友買賬、能第一時間收獲時代利好的頭部演員，剩余的95%大部分是會為生計發愁、或者直接放棄“被選擇”的。
比如憑借高分口碑青春校園劇《你好，舊時光》中余周周一角成名的李蘭迪，雖然被視為95后00后新生代小花中的潛力股，但依舊表示自己暫時只會演市場認為自己年紀適合的角色，不會強行挑戰，先保證有一定出鏡率，表現能夠被看見，才有機會接觸到更廣闊的空間和更多的角色。
而王珞丹也曾表示自己從25歲就開始“焦慮”，不想千篇一律地出演自己在大眾印象中活潑跳脫的樣子。
再看到很多中年女演員對年齡增長后角色狹隘的控訴大多來源于“只能演年輕演員的媽媽”，其實和年輕演員“只能演青春活潑的少女”是殊途同歸的。更有兩者結合，比如曾在《演員的誕生》中哭訴30歲后依舊要被迫在言情劇中維持少女人設的楊蓉。
楊蓉的“危機”來源于其成名于古偶，偶像劇受眾對“少年少女”以及“夢幻感”的追求非常極致，同理可見由陳喬恩、鐘漢良等超過40歲的女演員和超過45歲的男演員依舊活躍在偶像劇、甜寵劇中。
策劃安七認為這是來源于市場的選擇，比如《錦心似玉》是騰訊視頻Q1內部的小爆款，鐘漢良接下來與李小冉出演了匪我思存IP改編的《往后余生》，這代表他在這片市場中依舊“很能打”，只要他本人不介意“年近50仍然奮戰在偶像劇里”的小部分網友非議，年齡對他來說就并不算是一種危機。
行業記者小費也認為，“只能演媽媽”這樣的控訴也是一種對角色的偏見，比如郝蕾在電影《盛夏未來》里出演張子楓的媽媽，但演技相當出彩，并不存在是年輕主演的附屬角色；也可以在《八角亭謎霧》這樣的懸疑劇中出演女主角。又比如近期出演《俗女養成記2》的天心，也曾在甜寵劇《國民老公》中出演男二角色的惡毒媽媽這一臉譜化角色。
《俗女養成記2》劇照
制片人王昀表示，以現在各大公司平臺對劇集項目的儲備量及類目需求還是相對很豐富的，也是演員的利好時代，陳坤所說“希望多寫些好的角色”也是整個市場對影視創作的一種期許，但“做演員首先不要放棄機會，有角色才有機會去體現自己的價值。”
本文來自微信公眾號 “娛樂獨角獸”（ID：yuledujiaoshou），作者：阿Po，36氪經授權發布。
