當(dāng)前，電影市場(chǎng)上演著冰與火之歌，二八效應(yīng)極為顯著：據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至10月31日21時(shí)30分，10月全國電影票房達(dá)75.71億元，位列中國影史10月總票房第二名，本月總場(chǎng)次達(dá)937.44萬，總?cè)舜?.68億。
在看似火熱的數(shù)據(jù)背后，一方面，《長津湖》連續(xù)29個(gè)單日拿下票房冠軍并登頂年度全球票冠，和《我和我的父輩》在整個(gè)10月共同產(chǎn)出87.7%以上的票房，另一方面，更多的影片未能擁有姓名。《沙丘》《007:無暇赴死》兩部好萊塢大片均未能成功接棒，表現(xiàn)較為平淡。
令人憂心的是，接下來幾無大片撐場(chǎng)，“片荒”或?qū)⒊掷m(xù)到12月下旬。新一輪疫情持續(xù)蔓延，或?qū)?duì)歷經(jīng)波折的電影市場(chǎng)帶來新的沖擊。好萊塢大片失寵了嗎？消失的觀影人次應(yīng)當(dāng)去哪里尋找？我們對(duì)不同年齡，職業(yè)，城市的年輕人展開了調(diào)查。
“已經(jīng)連著好幾個(gè)月沒去過影院了，今年就去過幾次，因?yàn)闆]啥好看的。最近就只看了《007》和《長津湖》。”97年出生的成都設(shè)計(jì)師小易表示。今年漫威大片、DC大片完全消失，小易去影院的頻率也急速下降。其他的影片，《沙丘》《第一爐香》《蘭心大劇院》等等，都不在他的興趣范圍內(nèi)。
作為丹尼爾·克雷格出演的最后一部007，該片口碑褒貶不一，差評(píng)集中在老套無聊。作為一個(gè)有六十多年歷史的IP，詹姆斯·邦德盡管開特工類型之先河，但也難免遭受“不同膚色的美女+白人救世主”套路陳舊老化的質(zhì)疑，受其影響的《碟中諜》《諜影重重》，乃至近年來加入了戲謔氣質(zhì)、英倫元素的《王牌特工》，都有更多新鮮感和沖擊力。
如果從用戶畫像大數(shù)據(jù)來看更為明顯，美國媒體報(bào)道稱，《007:無暇赴死》近60%的購票者年齡在35歲以上，36%的購票者年齡在45歲以上。貓眼專業(yè)版同樣顯示其30歲以上觀眾占比達(dá)到44.2%，高于同時(shí)段其他影片。
“體感上周圍年輕人去影院確實(shí)越來越少了，大家也不那么關(guān)心海外，金球獎(jiǎng)和奧斯卡了，因?yàn)?strong>互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)帶來了一切感官刺激，視覺奇觀，情緒調(diào)動(dòng)。這種現(xiàn)象不僅發(fā)生在進(jìn)口片身上，也發(fā)生在國產(chǎn)片身上。總的來說，電影并不是一種性價(jià)比最高的娛樂方式，就是社交效率沒有那么高，視覺奇觀沖擊沒有那么爽，現(xiàn)在的觀眾確實(shí)也很難有耐心幾個(gè)小時(shí)不玩手機(jī)。”曾經(jīng)幫忙為奧斯卡編譯的羊羊，直觀認(rèn)知到近幾年來奧斯卡的關(guān)注度越來越低，重度影迷之外，主動(dòng)去影院的年輕人也越來越少。
另外，隨處可得的盜版資源和“3分鐘帶你看完一部片”等短視頻解說，也在一定程度上削弱了年輕人去影院的意愿。好萊塢主流制片廠今年普遍選擇“院網(wǎng)同步”“零窗口期”的發(fā)行方式，盜版資源在上映前早早流出，羊羊表示自己和周圍不少人均是在家中下載看完了《花木蘭》《夏日友晴天》《沙丘》。
電影越來越像是小眾圈層的狂歡。90后電影從業(yè)者柿子提及了類型豐富度的缺失：“如果上的都是硬菜大餐，沒有前菜和甜品，那也很難啃得下吧？”前幾年，《天才槍手》《看不見的客人》等小眾黑馬懸疑片都曾讓他驚喜不已。近年來，由于疫情，參加國外電影節(jié)受阻，片荒，批片爆款缺失等諸多因素，批片正在肉眼可見地減少。
坐標(biāo)廣州的媒體人Lucas認(rèn)為：“關(guān)鍵還是和引進(jìn)片自身水準(zhǔn)有關(guān)。《速度與激情9》三倍速我都懶得看，但大部分進(jìn)口片都是這個(gè)水平的。想看的進(jìn)不來，所以只能看盜版。近幾年國產(chǎn)片肯定看得更多了，質(zhì)量也確實(shí)上來了。”
幾位受訪者共同的認(rèn)知是，電影總的來說還是一個(gè)社交屬性強(qiáng)烈的活動(dòng)，需要耗費(fèi)一定的時(shí)間成本，一線城市“吃飯+看電影+路上時(shí)間”平均需要耗費(fèi)三四個(gè)小時(shí)，因此年輕人約會(huì)可能是看電影的主場(chǎng)景，能夠成為黑馬的也是能夠擊中這批觀眾的內(nèi)容。只有極少的電影如《長津湖》等可能拉動(dòng)40歲以上的增量市場(chǎng)。
此外，好萊塢自身也在逐漸走向式微。“一直依靠IP開發(fā)系列續(xù)集，是一種穩(wěn)妥打法，沒有什么新的創(chuàng)造力，就如同當(dāng)下長視頻平臺(tái)只選擇開發(fā)IP劇一樣，都是保險(xiǎn)的做法。”在北大教授戴錦華看來：“好萊塢不僅僅意味著大制作的類型片，而且曾是情節(jié)劇為主體的中等預(yù)算、中等制作規(guī)模的影片，這類電影在走向衰退和消失。……電影喪失了捕捉、對(duì)話現(xiàn)實(shí)的能力，本身就是電影危機(jī)的表征。”
雖然出現(xiàn)了危機(jī)，已有百年歷史的“第七藝術(shù)”并不會(huì)因互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的沖擊而消亡。當(dāng)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)代替膠片攝影機(jī)之時(shí)，也有“膠片已死”的感嘆，但膠片并沒有真正死去。當(dāng)下好萊塢五大不斷試水院網(wǎng)協(xié)同等發(fā)行方式，也正是對(duì)流媒體新渠道的探索。
“一方面我們看到了電影的衰落，電影藝術(shù)在某種程度的萎縮，但另一方面我們又看到了‘電影’的無窮蔓延。如今我們看到的海量視頻、形形色色的新媒體和數(shù)碼制品，可以說是‘電影式的’，‘電影’正在成為我們今天最主要的媒介語言或者說再現(xiàn)形態(tài)。”戴錦華這樣說道。
對(duì)于Z世代非影迷小易來說，今年周末大部分時(shí)間都在劇本殺店和密室逃脫店。作為一名常年泡在夜店酒吧的社交達(dá)人，他認(rèn)為劇本殺比起電影社交屬性更強(qiáng)，效率更高，也更刺激。
“現(xiàn)在的密室也越來越精致了，人均400的已經(jīng)可以算是成都密室的天花板。里面好多場(chǎng)景都是用電影道具搭建的，今年電影又不好看，我覺得比電影更好玩。”小易發(fā)來了“怪物賞金所”的逼真怪物道具照。
而對(duì)于影迷來說，進(jìn)口大片“2D排片場(chǎng)次極少，觀眾基本喪失選擇權(quán)”便是不去影院的理由。
“不好意思，我們這里沒有2D版本。”上周五，筆者在北京市朝陽區(qū)一家連鎖影院購買《007:無暇赴死》的票時(shí)，對(duì)方表示。這部轉(zhuǎn)制3D動(dòng)作片的觀看過程不能說十分愉悅，考慮到164分鐘的時(shí)長，更加重了觀看過程的眩暈感。
一場(chǎng)“抵制《007》3D版和《沙丘》3D版”的運(yùn)動(dòng)在社交媒體上興起。有影迷列出了拒絕《沙丘》轉(zhuǎn)制3D版的五大理由。據(jù)《名利場(chǎng)》報(bào)道，《沙丘》在中國最初的發(fā)行計(jì)劃并不包括2D版本，影片預(yù)售的時(shí)候也只有3D排片，在受到觀眾批評(píng)后，負(fù)責(zé)發(fā)行的中影主動(dòng)聯(lián)系傳奇影業(yè)要求加快 2D 版的審核，才使得 2D 版本得以上映。
兩者亮度和清晰度存在著很大差別：《沙丘》全程采用IMAX 2D格式拍攝， 2D是4K片源，后期轉(zhuǎn)制的3D只是2K片源，夜景暗度更是雪上加霜。導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦在接受《時(shí)尚芭莎》采訪時(shí)表示，自己希望影片能以Imax 2D的方式呈現(xiàn)給大家。而影迷自發(fā)P標(biāo)語，抵制007轉(zhuǎn)制3D的理由也很充分：該系列六十余年來均為2D。
在《中國電影報(bào)道》的采訪中，影評(píng)人、編劇兼導(dǎo)演張小北提到和《007：無暇赴死》類似的動(dòng)作大片《諜影重重5》：“它在國內(nèi)上映時(shí)3D轉(zhuǎn)制也引起了影迷很大的憤慨，系列電影平均每個(gè)鏡頭不到一秒，三四千個(gè)鏡頭剪輯，手持?jǐn)z影加高速剪輯非常不適合3D呈現(xiàn)，會(huì)令觀眾產(chǎn)生眩暈的感覺。”知名攝影師曹郁則提到了“偽3D”對(duì)影片審美表達(dá)的傷害：“3D將電影原本很復(fù)古的色彩濾掉了，電影導(dǎo)演喜歡用高光表達(dá)情緒，3D卻讓電影里的高光感覺非常平。”
偽3D之爭背后，是真金白銀的利益：3D電影票價(jià)通常比2D電影票價(jià)高出20%-30%，最后可能多出上億票房。不少影院還會(huì)要求影迷自費(fèi)購買一次性3D眼鏡。3D電影對(duì)于銀幕燈泡亮度有很高的要求，然而許多中小影院出于節(jié)省成本的考慮，設(shè)備無法滿足要求，更加重了觀看中的疲勞感。
自《阿凡達(dá)》開啟3D大片時(shí)代以來，《一代宗師3D重制版》《泰坦尼克號(hào)3D重制版》等也在國內(nèi)獲得了很大成功，3D儼然日漸成為進(jìn)口大片標(biāo)配，與重工業(yè)大制作畫上了等號(hào)。為了更高的票房，部分引進(jìn)片在海外主流國家地區(qū)均無3D版本，只在中國發(fā)行“特供3D”。然而粗制濫造的“后期轉(zhuǎn)制3D”“中國特供版3D”正在傷害著影迷們的體驗(yàn)，并進(jìn)一步打擊著對(duì)進(jìn)口片的觀影熱情。
資料顯示，《泰坦尼克號(hào)》在3D轉(zhuǎn)制時(shí)，297000 幀畫面一幀一幀地“摳”，總共花費(fèi)了 1800 萬美元，和約 60 周時(shí)間。然而，國內(nèi)主流的 3D 轉(zhuǎn)制成本大概為 500 萬人民幣，轉(zhuǎn)制工期往往只有幾周，最終觀感多數(shù)淪為“只有字幕是3D的”。
好萊塢失寵，進(jìn)口片爆款缺席，一定程度上加重了市場(chǎng)的冷熱不均之感。過往，熱門進(jìn)口大片能夠帶熱檔期，產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，填補(bǔ)冷門檔期的票房缺口。今年扛起票房的重任，基本全落在了國產(chǎn)片身上。
已經(jīng)在路上，或?qū)⒂谀甑讎鴥?nèi)上映的《毒液2》《黑客帝國4：矩陣重生》能夠繞開上述一系列坑，將年輕人重新拽回影院嗎？答案將很快揭曉。
本文來自微信公眾號(hào) “娛樂獨(dú)角獸”（ID：yuledujiaoshou），作者：Mia，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
