今年10月，和愛奇藝迷霧劇場(chǎng)合作共同打造出多款懸疑爆款劇集的紫金陳出走優(yōu)酷，與其達(dá)成了“未來五年創(chuàng)作3個(gè)系列10部作品”的戰(zhàn)略合作。而享有中國版東野圭吾稱號(hào)的紫金陳甫一離開，今年的愛奇藝迷霧劇場(chǎng)便交出了不及格的成績單。頭部懸疑小說作者、實(shí)力派演員、一流導(dǎo)演+編劇…….多重因素保障加上運(yùn)氣，似乎只有這樣懸疑劇才能出圈。中國高品質(zhì)的懸疑劇和懸疑小說家還未成規(guī)模，懸疑劇市場(chǎng)離春天也有不短的距離。
“張東升喊你去爬山”“恐怖童謠小白船”“白宇留下了蘭州拉面般的眼淚”……
2020年愛奇藝迷霧劇場(chǎng)中，《隱秘的角落》和《沉默的真相》這兩部改編自紫金陳懸疑小說的作品曾火爆一時(shí)，拿下豆瓣高評(píng)分的同時(shí)創(chuàng)出了上述一個(gè)個(gè)耳熟能詳?shù)木W(wǎng)絡(luò)流行梗。
△《隱秘的角落》豆瓣評(píng)分
△《沉默的真相》豆瓣評(píng)分
除了愛奇藝的試水，騰訊視頻關(guān)注女性困境的懸疑劇集《摩天大樓》也收獲了不低的成績……引人入勝的故事情節(jié)加上入木三分的人物刻畫，讓觀眾和市場(chǎng)都對(duì)懸疑小說改編劇集倍加青睞。
△《摩天大樓》海報(bào)
2020年上線的懸疑劇，數(shù)量和質(zhì)量都讓《重案六組》等犯案懸疑劇后便乏善可陳的中國懸疑劇有了崛起的跡象，但是2021年愛奇藝迷霧劇場(chǎng)的表現(xiàn)卻給市場(chǎng)潑了冷水。
段奕宏郝蕾等實(shí)力演員加盟的《八角亭謎霧》口碑平平，豆瓣評(píng)分5.1，年輕一代演員（文琪，范丞丞）搭配科幻元素的《致命愿望》上映不久主要靠“設(shè)定新穎”出位，豆瓣評(píng)分4.6。盡管之后還有趙麗穎等知名演員參演的《誰是兇手》要上映，迷霧劇場(chǎng)的招牌儼然出現(xiàn)了裂痕——多了花哨的設(shè)定，少了出圈的故事。
△口碑平平的《致命愿望》
迷霧劇場(chǎng)2020年的成功和2021年的疲軟，會(huì)和懸疑作家紫金陳的劇本加持和出走優(yōu)酷有關(guān)嗎？
△《致命愿望》的評(píng)論
△橙色為及格及以下，綠色為評(píng)分第一
說到懸疑，世界文壇上有不少封神的作家和作品——英國阿加莎的《無人生還》、美國丹·布朗的《達(dá)芬奇密碼》、日本東野圭吾的《白夜行》等等。不同于國外已經(jīng)形成相對(duì)成熟的流派（本格派或是社會(huì)派），中國的懸疑文學(xué)長期處于小眾、邊緣的狀態(tài)，而中國懸疑作家也往往名不見經(jīng)傳。
中國作家榜官方網(wǎng)站上的主榜排名TOP10中，僅有南派三叔憑借著《盜墓筆記》系列躋身其中，在這樣的背景下，紫金陳本人和作品的成功看似有些偶然和運(yùn)氣。
△中國作家榜官方網(wǎng)站上的主榜排名TOP10中南派三叔《盜墓筆記》排名
2005年至今，紫金陳共出版了13部作品。在早期學(xué)生階段，他的作品主要連載在天涯等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，直到后來從互聯(lián)網(wǎng)公司離職后才開始專職寫作，踏入作家行業(yè)。
沒有在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展平臺(tái)起點(diǎn)中文、晉江等大網(wǎng)站上占得一席之地，紫金陳走的是傳統(tǒng)的紙質(zhì)小說出版路子，直到2017年《無證之罪》被改編成影視劇收獲了一眾好評(píng)，他才開始“擁抱”互聯(lián)網(wǎng)影視行業(yè)。
△紫金陳作品
紫金陳是中國最好的懸疑作家嗎？
2012年度收獲天涯文學(xué) “十佳作者”“十佳作品”獎(jiǎng)，再到2020年12月，收獲第四屆“於梨華青年文學(xué)獎(jiǎng)”，并被評(píng)選為橙瓜見證·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年報(bào)告十大懸疑大神......紫金陳的作品獲得過含金量高的認(rèn)可，但也存在爭(zhēng)議和空白。
紫金陳早期作品文風(fēng)偏稚嫩，其中《少年股神》有著明顯模仿古龍文風(fēng)的趨勢(shì)，這一點(diǎn)既有時(shí)代背景的影響，也有作者成長期不可避免的模仿學(xué)習(xí)階段。同代作者江南就曾因早期作品《此間的少年》大幅借鑒了金庸小說的人物名字、性格設(shè)定、故事情節(jié)陷入了抄襲金庸的風(fēng)波中，最終向金庸賠付188萬元。
△江南向金庸賠付188萬元
到了中后期，紫金陳則進(jìn)入了致敬日本懸疑作家東野圭吾的階段，《高智商犯罪》和“推理之王”系列的部分作品都有著神似東野圭吾揭露社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的特征。影視改編的《無證之罪》核心情節(jié)（重造犯罪現(xiàn)場(chǎng)以便讓真兇脫罪）和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》有異曲同工之妙。
△《無證之罪》書籍封面vs影視海報(bào)
直到《長夜難明》（劇版《沉默的真相》）出版，紫金陳本人的風(fēng)格才明確起來——用樸實(shí)通俗的語言關(guān)懷社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)人性幽深。
作為紫金陳作品情節(jié)、人物的集大成者（《長夜難明》是紫金陳作品集合中的最高分），《長夜難明》包含了多重要素——偏遠(yuǎn)地區(qū)維權(quán)不易的大背景、性侵未成年女性的嚴(yán)重犯罪、追逐真相的正義“三劍客”、交錯(cuò)的三條時(shí)間線……這些被紫金陳一絲不茍的串聯(lián)起來。作品既有對(duì)社會(huì)中法外之地存在的反思，也有對(duì)普通人追逐正義的刻畫，整本書代入感極強(qiáng)，最后搬上銀幕的作品才有了天然的生命力。
△紫金陳出版書籍評(píng)分排名
△《長夜難明》書籍封面vs《沉默真相》人物海報(bào)
“太真實(shí)了”這可以說是讀者對(duì)懸疑小說的盛贊，如果說紫金陳“中國版東野圭吾”的名頭之前是讀者出于內(nèi)容相似的調(diào)侃，那么現(xiàn)在則是紫金陳正在不斷靠近主流的宣誓。
回顧紫金陳的所有作品，他也鐘愛從個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活中取材——主角往往畢業(yè)于自己的母校浙江大學(xué)，故事一般發(fā)生在浙江地區(qū)，部分人物經(jīng)歷來源于自己的經(jīng)歷。比如《壞小孩》中的朱朝陽父母離異的背景就是紫金陳本人的背景。
△紫金陳對(duì)書中人物的回應(yīng)
《隱秘的角落》中男主角朱朝陽黑化的導(dǎo)火線之一——父親二婚后的關(guān)系疏遠(yuǎn)，正是紫金陳的童年經(jīng)歷。除此之外，寧波水鄉(xiāng)出生，浙大理工科畢業(yè)，讓紫金陳的作品兼具細(xì)膩的感情和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞粏渭兪枪び诰傻年幹\。
也因此，紫金陳筆下的故事大都通俗易懂，很接地氣，不會(huì)讓讀者產(chǎn)生讀不懂或者不想讀的感覺，奠定了較廣的受眾基礎(chǔ)。
與此同時(shí)，紫金陳一直只承擔(dān)作家的職責(zé)，在自己的作品影視化的過程中也自稱不會(huì)參與編劇工作，而是專心創(chuàng)作。10月份和優(yōu)酷合作三個(gè)系列、十部超級(jí)網(wǎng)劇、紫金陳全新懸疑宇宙的消息流出后，紫金陳微博回應(yīng)網(wǎng)友：“我只管好自己的本職工作，文字工作，后續(xù)影視化的事看運(yùn)氣，故事本身情節(jié)、節(jié)奏和邏輯的好壞是我一個(gè)人的責(zé)任。”
△紫金陳微博回應(yīng)
在《無證之罪》《隱秘的角落》等劇集播出后，豆瓣上對(duì)紫金陳的負(fù)面評(píng)價(jià)和對(duì)導(dǎo)演編劇的高度肯定形成鮮明對(duì)比——“文筆差、能火全靠導(dǎo)演、劇改把原著升華了。”被其他作者羨慕的“改編一部火一部”一方面是紫金陳的故事，另一方面就是影視化中導(dǎo)演、編劇的發(fā)揮。
△豆瓣上對(duì)紫金陳的負(fù)面評(píng)價(jià)和對(duì)導(dǎo)演編劇的肯定
首先是被部分讀者詬病的文筆差。“蘭州拉面般的眼淚”是梗也是吐槽點(diǎn)之一，紫金陳就曾因?yàn)槎拱晟蠈?duì)文筆的攻擊卸載豆瓣。粗俗土氣，語言單薄，開門見山直截了當(dāng)?shù)膶懛ㄓ腥速I單有人不喜，而到現(xiàn)在，這種土味表達(dá)甚至還成為了一種潮流，反成了紫金陳的標(biāo)志。文筆上的稚嫩或許是紫金陳為了寫實(shí)故意為之，也可能是受到理工科專業(yè)背景的影響，總之在構(gòu)思完善的情節(jié)基礎(chǔ)上，有瑕疵的文筆對(duì)于懸疑小說的懸疑性傷害不大。
△蘭州拉面般的眼淚出自《壞小孩》，同《長夜難明》改編劇集聯(lián)動(dòng)
接著是書評(píng)和影評(píng)中多次被歸功的導(dǎo)演和編劇。在《隱秘的角落》和《沉默的真相》里，都展現(xiàn)了導(dǎo)演和編劇進(jìn)行合理改編和運(yùn)用鏡頭語言的能力。因?yàn)樵牟糠謨?nèi)容可能導(dǎo)致難以過審，兩部劇集的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都進(jìn)行了一定程度的改編，增加了人物的故事線豐富形象，并在故事懸疑內(nèi)核的基礎(chǔ)上做了開放式結(jié)局，留下想象的空間。在鏡頭語言方面，《隱秘的角落》中有名的從孩子們海上浮舟到海上尸體蒙太奇藝術(shù)表達(dá)手法；而《沉默的真相》則是將文字交織的三條線索一一梳理，用轉(zhuǎn)場(chǎng)讓敘事完整。
△小白船轉(zhuǎn)場(chǎng)
△《沉默的真相》中不同時(shí)空線奔赴同一個(gè)真相
紫金陳曾在采訪中說，成名之后他變得沒那么自由，尤其是創(chuàng)作節(jié)奏被打亂。作為突獲盛名的作家，在捧與踩之間找到平衡，當(dāng)作品質(zhì)量和數(shù)量都真正達(dá)到“中國版東野圭吾”的地步，質(zhì)疑聲自然會(huì)少。
從小說到影視化改編，從網(wǎng)劇到上星劇集，懸疑劇改編要走出一定穩(wěn)定發(fā)展的路，依然需要不斷地探索。同樣是懸疑作品改編影視劇，為何有的可以口碑收視雙豐收，有的則遭遇滑鐵盧，可以從內(nèi)容、影視化過程、市場(chǎng)三方面找原因和對(duì)策。
紫金陳和優(yōu)酷合作的重要部分就在于構(gòu)建“紫金陳懸疑宇宙”，想讓懸疑劇火爆不是曇花一現(xiàn)，就必須找到可持續(xù)發(fā)展的點(diǎn)。“宇宙”概念便是新近提出且被驗(yàn)證的方法，《唐人街探案》通過電影和網(wǎng)劇聯(lián)合的手段，用原創(chuàng)劇集打出“唐探”宇宙雛形。
△網(wǎng)劇唐人街探案
而懸疑小說改編這類更多依賴于原著內(nèi)容的聯(lián)系，尤其是貫穿某個(gè)系列的重要角色，比如柯南道爾創(chuàng)作的福爾摩斯、阿加莎探案系列的偵探波洛、東野圭吾筆下的警官加賀恭一郎、島田莊司創(chuàng)造的占星師偵探御手洗潔、紫金陳作品中多次承擔(dān)撥開迷霧重任的刑警嚴(yán)良……這些作品先塑造了一個(gè)備受讀者喜愛的主角形象，接著圍繞他們展開一系列內(nèi)容創(chuàng)作，自成宇宙。
如果沒有貫穿全文的主角，也可以在場(chǎng)景下下功夫。蝙蝠俠系列的火爆帶火了哥譚市，讓犯罪都市的印象深入人心，近期準(zhǔn)備上映的國產(chǎn)懸疑劇也已經(jīng)展現(xiàn)了內(nèi)容聯(lián)動(dòng)的效果。
△懸疑犯罪劇集發(fā)生場(chǎng)景均為綠藤市的聯(lián)動(dòng)
《掃黑風(fēng)暴》《心理罪》《十日游戲》《致命游戲》等懸疑犯罪劇集發(fā)生的場(chǎng)景均是綠藤市，犯罪都市構(gòu)建已經(jīng)初具規(guī)模。但是目前的場(chǎng)景聯(lián)動(dòng)僅限于地標(biāo)、店名、談話等細(xì)節(jié)，未來可以期待國產(chǎn)懸疑劇各大主角在同一場(chǎng)景下的“大型合作”，共同譜寫精彩翻倍的故事。
紫金陳懸疑小說改編的成功來自于導(dǎo)演、編劇的正向加持，劇集中原創(chuàng)角色（記者張曉倩）的加入讓整個(gè)故事的鏈條完整合理。目前正在熱播的《致命愿望》雖然也是由懸疑小說《喂食者協(xié)會(huì)》改編而來，但是增加和調(diào)整的角色戲份讓原本個(gè)人英雄大男主那多的戲份變?nèi)酰炊俏匿浚▌〖瓌?chuàng)角色）和范丞丞成為戲份不少的角色。
△大男主變主角團(tuán)
從文字到影視，合理創(chuàng)新當(dāng)然需要，但是不能憑空讓作品的核心角色或情節(jié)設(shè)定消失，變成了胡編。《福爾摩斯》系列探案集能夠長盛不衰的原因少不了劇情中福爾摩斯和華生這對(duì)搭檔的互動(dòng)，一旦少了或者改編任何一人就失去了魅力。日劇的女版福爾摩斯劇集《神探夏洛克小姐》雖然創(chuàng)新，卻沒有把握到人物角色的精髓，最后變成了一般的百合偵探劇。
△《神探夏洛克》
△《神探夏洛克小姐》
無論是情節(jié)、人物還是原著中的一個(gè)物件，都要在影視化的過程中把握其在整個(gè)故事中的地位，而不是囿于資本、流量演員，將高分作品的細(xì)節(jié)都抹掉，讓其變成撲街劇集。試想，如果《白夜行》中少了聯(lián)系起男女主雪穗亮司悲慘一生的剪紙剪刀（剪刀代表了男女主雪穗亮司的童年剪紙記憶，也是亮司刺殺父親的兇器，最后亮司也死于剪刀），整個(gè)故事都難以立住。
必須承認(rèn)，在經(jīng)歷了2000年-2010年《重案六組》《少年包青天》等中國特色懸疑劇的繁榮之后，懸疑劇市場(chǎng)度過了一段低谷，其之后的成熟也需要時(shí)間。愛奇藝迷霧劇場(chǎng)的小小翻車也佐證了懸疑劇市場(chǎng)不能“賴”在一個(gè)懸疑作者身上，也不可能只靠小說改編崛起。
懸疑劇集要脫穎而出，短小精悍是關(guān)鍵，而這往往意味著劇集播出周期短，曝光時(shí)間不長，和市場(chǎng)利益最大化的一貫主流相悖。于是懸疑市場(chǎng)還沒成氣候，就成了資本競(jìng)爭(zhēng)、流量演員鍍金的地盤，又何談良性發(fā)展。
△懸疑劇市場(chǎng)日益內(nèi)卷
廣電總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，提出了30集以內(nèi)短劇創(chuàng)作的提倡，這可以說是一劑良藥。但是自從《隱秘的角落》走紅之后，懸疑的標(biāo)簽又成了流量密碼。比如百合劇集《雙鏡》的故事發(fā)生在民國時(shí)期，比起自稱的懸疑劇集，更多的是在賣女作家和女殺手的百合女強(qiáng)人設(shè)。
△百合劇集《雙鏡》
對(duì)觀眾來說，保持期待容許試錯(cuò)，要理解處于成長期的懸疑劇市場(chǎng)；對(duì)于制作方來說，類型劇的爆發(fā)需要長期的積累，不是沉迷買斷懸疑小說IP，而要原創(chuàng)和改編兩手抓，最好能形成循環(huán)發(fā)展、互相促進(jìn)的局面。
即使中國版東野圭吾紫金陳已經(jīng)出現(xiàn)，但是現(xiàn)在談懸疑劇的春天依然為時(shí)過早。迷霧劇場(chǎng)曾經(jīng)的爆火已經(jīng)過去，它只是提供了懸疑小說影視化的一種可能，當(dāng)然不是標(biāo)準(zhǔn)答案。懸疑小說具有不可避免的沉重感，如何通過影視化為這份沉重增加靈動(dòng)，在一味求快的資本狂潮下尋找“持久藥”，需要文字和影視內(nèi)容創(chuàng)作者的共同思考。
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本文來自微信公眾號(hào)“文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論”（ID:whcypl），作者：曹學(xué)燕，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
