今年的元旦檔，港片最賣(mài)座的經(jīng)典IP之一《反貪風(fēng)暴》系列迎來(lái)最終章。
從2014年第一部上映開(kāi)始，《反貪風(fēng)暴》系列靠著7年5部的頻率，成了港片最長(zhǎng)壽的系列IP電影。即使口碑一年不如一年，但上一部的《反貪風(fēng)暴4》仍在內(nèi)地收獲了7.99億的票房。到了第五部，觀眾進(jìn)影院前或許早有預(yù)期，但眼下《反貪風(fēng)暴5》的表現(xiàn)卻出乎意料的跌出平均線。
“從未見(jiàn)過(guò)哪位擁有五部曲的系列主角是以這樣的方式草草收?qǐng)龅模u(píng)分一部不如一部真的是有原因的。”一位網(wǎng)友評(píng)論道。
七年，五部曲，雖然每部都是新故事，主演輸出穩(wěn)定，但隨著多方面的因素影響，這個(gè)長(zhǎng)壽又賣(mài)座的IP依舊走向了下坡路。
無(wú)獨(dú)有偶。近年來(lái)，“新香港電影”IP雖依舊在賭片、喜劇片、武打片、警匪片等擅長(zhǎng)領(lǐng)域進(jìn)行布局，但隨著武打片《葉問(wèn)》系列、賭片《澳門(mén)風(fēng)云》系列的完結(jié)，以及以周星馳為代表的喜劇經(jīng)典難再，使得港片IP最后的砝碼都?jí)涸诹司似稀?strong>但因人才斷檔、套路相似，諸多港式警匪片IP都在往下走。
“港片已死”的論調(diào)四起。 河豚影視檔案（ID:htysda）也想借此機(jī)會(huì)聊聊港片IP電影的發(fā)展歷史，同樣是從那個(gè)黃金年代而來(lái)，到如今，雖然產(chǎn)量可觀，但港片造IP的能力和IP電影的整體水平都已大不如前。
香港電影造IP的操練，要回到上世紀(jì)八九十年代---那個(gè)通俗意義上香港電影的黃金年代來(lái)看。
在那個(gè)“巔峰年代”，香港電影年產(chǎn)量最高可以超過(guò)兩百部，而這其中，有很大一部分是來(lái)源于IP系列電影。當(dāng)時(shí)的IP系列電影，是港片發(fā)展中很重要的一個(gè)永動(dòng)機(jī)，一個(gè)IP平均會(huì)擁有2-3部系列影片。
至今仍被奉為經(jīng)典的《英雄本色》系列、《賭神》《賭圣》《賭俠》系列等都是誕生于上世紀(jì)八九十年代。
在國(guó)內(nèi)國(guó)民度極高的一部韓劇《請(qǐng)回答1988》中，就不止一次出現(xiàn)了涉及到電影《英雄本色》的情節(jié)。事實(shí)上，也正是因?yàn)槟且荒辏燮谂_(tái)灣地區(qū)和韓國(guó)市場(chǎng)解禁，使得港片影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。市場(chǎng)反饋程度高，也有更多投資涌入香港，造IP的需求和能力在被動(dòng)和主動(dòng)中同時(shí)往前走。因此也涌現(xiàn)出了更多不同的系列類(lèi)型片，比如《黃飛鴻》系列、《逃學(xué)威龍》系列、《天若有情》系列等。
這也基本奠定了港片中幾大值得IP化的類(lèi)型片：賭片、武俠片、警匪片、喜劇片、愛(ài)情片。
而在這批影片當(dāng)中，能夠持續(xù)做系列的IP電影都有著一定的共通性。穩(wěn)定的資方和主創(chuàng)是首要的，也最大程度的保證了作品的不變味。
比如靠導(dǎo)演王晶，演員周潤(rùn)發(fā)、周星馳，出品方永盛電影持續(xù)穩(wěn)定輸出的《賭神》和《賭俠》系列，陳嘉上執(zhí)導(dǎo)、周星馳主演、永盛電影投拍的《逃學(xué)威龍》系列等，基本都是以1-2年一部作品的頻率釋出，穩(wěn)定在3部完結(jié)。
當(dāng)年李小龍、周潤(rùn)發(fā)、周星馳、黃百鳴等耳熟能詳?shù)拿郑粌H僅是名人而已，更是實(shí)質(zhì)性的推動(dòng)了電影創(chuàng)作發(fā)展的一份子。因此在各大IP爆火背后，人才和資源的集中是最主要的原因。而工業(yè)化程度高則是次之的原因。常常在拍之前，主創(chuàng)和投拍方就做好了隨著市場(chǎng)反響伺機(jī)而動(dòng)籌拍續(xù)集的準(zhǔn)備。
除此之外，港片IP在故事層面也有一定的可持續(xù)能力。一般而言，系列電影IP因?yàn)橹鲃?chuàng)的穩(wěn)定，也很講究電影角色的連續(xù)性，要么是直接拍人物的續(xù)集或前傳，要么是保留人物設(shè)定講新故事。
但也有像《天若有情》這樣的，用不同的人物但是相似的套路，拍愛(ài)情故事，只是愛(ài)情片的IP電影相對(duì)來(lái)說(shuō)成功的作品比較少。港片在后來(lái)也幾乎沒(méi)有更經(jīng)典的愛(ài)情IP電影出現(xiàn)了。
當(dāng)然，不同的類(lèi)型片一般都還是會(huì)遵循著不同的套路。而因?yàn)楫?dāng)時(shí)港片創(chuàng)作自由度很高，因此很多IP電影都還是更愿意探究在成熟類(lèi)型片的設(shè)置之上，要怎么做才會(huì)更有意思。
比如喜劇片《逃學(xué)威龍》，核心套路都是周星星在啼笑皆非中破案，但是加入了很多當(dāng)時(shí)比較吸引人的笑點(diǎn)和一些大膽的設(shè)計(jì)。見(jiàn)到美女流鼻血、女強(qiáng)男弱戀愛(ài)關(guān)系的設(shè)定、女同性戀等，一邊追隨了當(dāng)年港片“娛樂(lè)至死”的潮流，另一邊其實(shí)也增加了故事的豐富感。
再比如警匪片《英雄本色》，導(dǎo)演吳宇森在三部中不僅做了故事的延續(xù)，也是當(dāng)年為數(shù)不多的沒(méi)有簡(jiǎn)單制造非黑即白的警匪片，而是在既有套路之上探討了人性的復(fù)雜。能看出來(lái)，當(dāng)年很多電影IP的延續(xù)也不僅是為了拍而拍。
相對(duì)而言，IP化的喜劇片、警匪片及武俠片逐漸形成了自成一派的風(fēng)格，愛(ài)情片在份額上處于弱勢(shì)，尤其是吳宇森、徐克、周星馳等諸多影視人風(fēng)格的確立及名聲的逐漸壯大，使得系列電影IP之后更多的集中在這三大類(lèi)上，也逐漸形成了更加完善的造IP流程。
新千年之后，《無(wú)間道》系列橫空出世，由年輕的寰亞電影投資，請(qǐng)來(lái)了劉德華、梁朝偉、黃秋生、曾志偉等大明星出演，連貫的故事、穩(wěn)定的主創(chuàng)，兩年三部，《無(wú)間道》系列成了那個(gè)時(shí)期里香港電影的最后一個(gè)經(jīng)典IP系列。
隨著邵氏電影、新藝城等老牌電影公司的結(jié)業(yè)，以及資深電影人的退休或離開(kāi)，香港電影從上世紀(jì)九十年代后期開(kāi)始逐漸走向下坡路。
而離開(kāi)的電影人們，很多都選擇了“北上”。2003年，內(nèi)地與香港簽訂了《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》，更引來(lái)了一批“北上”的熱潮。
也正是在2003年，《無(wú)間道》系列籌拍第三部，可以清晰看到，背后資方除了寰亞電影外新加入了天津電影制片廠。雖然這個(gè)系列誕生之初更多的還是考慮了香港本土市場(chǎng)，不過(guò)已經(jīng)足以說(shuō)明，更多IP電影在出續(xù)集的時(shí)候因?yàn)橘Y方等原因勢(shì)必會(huì)更注重如何適應(yīng)內(nèi)地市場(chǎng)。
但最初的“北上”之路其實(shí)并不順利。當(dāng)時(shí)恰逢內(nèi)地電影市場(chǎng)進(jìn)行院線制改革，主流觀影觀眾從一、二線城市擴(kuò)大到更多的三、四線城市，香港電影曾經(jīng)那種創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)需要更多時(shí)間才能在更廣闊的內(nèi)地縣市生活經(jīng)驗(yàn)中找到平衡點(diǎn)。也因此，在沒(méi)有摸清楚內(nèi)地電影市場(chǎng)喜好時(shí)，香港電影也沒(méi)有輕易開(kāi)始造IP。
直到成龍的《神話》《寶貝計(jì)劃》、周星馳的《功夫》《長(zhǎng)江七號(hào)》等影片開(kāi)始在內(nèi)地大獲成功后，香港電影及影人開(kāi)始逐漸在內(nèi)地市場(chǎng)站穩(wěn)。新世紀(jì)后第一個(gè)經(jīng)典IP電影《葉問(wèn)》也開(kāi)始出現(xiàn)。
2008年《葉問(wèn)》在內(nèi)地上映，收獲了八千多萬(wàn)的票房。故事發(fā)生在葉問(wèn)的老家佛山，糅合進(jìn)家國(guó)情仇的元素，加上也是一貫以來(lái)港片擅長(zhǎng)的動(dòng)作題材，在市場(chǎng)上反響很不錯(cuò)。于是兩年后又推出了《葉問(wèn)2》，收獲了2.3億的票房，成為當(dāng)年國(guó)產(chǎn)片票房的第五名。
但是《葉問(wèn)3》的上映卻是在6年之后。當(dāng)時(shí)《葉問(wèn)》系列的大獲成功催生了市場(chǎng)上不少相同題材的作品出現(xiàn)，據(jù)悉，也正因如此，《葉問(wèn)2》之后制片人黃白鳴曾表示，希望先等一等，要看完市場(chǎng)上這些《葉問(wèn)》后再來(lái)探討《葉問(wèn)3》。
于是6年過(guò)去，《葉問(wèn)3》才帶著全新的故事回到大眾視野，并收獲了7.69億的票房。不過(guò)，當(dāng)年《葉問(wèn)3》上映時(shí)涉嫌“票房注水”，最后有多少票房是真正屬于《葉問(wèn)3》的，還很難說(shuō)。
這個(gè)過(guò)程中，一方面能看到片方對(duì)于IP的沉淀和維護(hù)，另一方面也說(shuō)明IP電影延續(xù)之難。尤其是像《葉問(wèn)》系列，幾部電影前后的故事延續(xù)性很強(qiáng)，創(chuàng)新具有局限性，片方對(duì)打磨了6年歸來(lái)的作品依舊不夠有信心，才會(huì)在上映首日就發(fā)生“票房注水”的現(xiàn)象。
當(dāng)然，香港電影造IP的經(jīng)驗(yàn)還是能用得上。四部《葉問(wèn)》，主創(chuàng)和資方基本都沒(méi)有太大的變化，同時(shí)，其中具備商業(yè)性的動(dòng)作元素在每部里都一以貫之。
而在《葉問(wèn)》系列推出期間，也同步出現(xiàn)了一批香港警匪IP電影。
2009年由麥兆輝、莊文強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，吳彥祖、古天樂(lè)、劉青云主演的《竊聽(tīng)風(fēng)云》上映，收獲了八千多萬(wàn)的票房。隨后以平均2-3年一部的頻率推出了兩部系列電影，在票房和口碑上的反饋都不錯(cuò)。或許是香港電影重新找到了警匪片IP在內(nèi)地市場(chǎng)的位置，隨后這些年，陸續(xù)由老一派導(dǎo)演和同一批香港影人創(chuàng)作出了《寒戰(zhàn)》《掃毒》《追龍》等系列電影。
“新香港電影”似乎駕輕就熟。
總的來(lái)看，這些電影多為老牌香港導(dǎo)演、演員組盤(pán)，人才上非常依賴(lài)最初的那批香港電影人。投資上會(huì)涉及內(nèi)地影視公司，但內(nèi)容基本保持港片的敘事節(jié)奏和故事風(fēng)格、表現(xiàn)形式。推出頻率上或是沉寂幾年回歸，或是穩(wěn)定的在2-3年一部，背后支撐著的是比原來(lái)更成熟的工業(yè)、依舊穩(wěn)定的主創(chuàng)、和市場(chǎng)對(duì)港片尚未減退的熱情。
只是慢慢走到現(xiàn)在，黃金時(shí)代所聚焦的那幾大類(lèi)型片，并沒(méi)有全都得到很好的傳承。賭片，只有《澳門(mén)風(fēng)云》系列，依舊是王晶操刀，周潤(rùn)發(fā)、劉德華等人出演，商業(yè)上獲得成功，但是口碑基本只靠著情懷撐著，恐難再有類(lèi)似作品。
動(dòng)作武俠片，除了2012年馮德倫執(zhí)導(dǎo)的兩部《太極》系列、徐克的三部《狄仁杰》系列外，再?zèng)]什么值得說(shuō)的。喜劇片，幾乎還是靠著周星馳，目前唯一的IP是《美人魚(yú)》，據(jù)悉，第二部有望在2022年上映。而剩下的砝碼，幾乎都?jí)涸诹司似稀?/p>
但是警匪片近年來(lái)的“新瓶裝舊酒”正逐步令觀眾們的熱情被消耗。
目前，隨著內(nèi)地影市新類(lèi)型片的崛起、外片的沖擊，加之香港電影本身人才的匱乏，經(jīng)典IP系列電影難以再產(chǎn)生。
事實(shí)上，雖然港式警匪片幾乎是“全村唯一的希望”。但是2010年之后，大批港式警匪片IP的出現(xiàn)已經(jīng)體現(xiàn)了港片造IP的整體水平開(kāi)始下降。
《掃毒》《寒戰(zhàn)》《反貪風(fēng)暴》系列的最初其實(shí)都受到過(guò)好評(píng)，但是后續(xù)逐漸輕內(nèi)容重形式的IP創(chuàng)造，也慢慢令I(lǐng)P延續(xù)變得艱難。
比如沉寂了4年才推出第二部的《寒戰(zhàn)》系列，由于故事涉及到當(dāng)時(shí)的香港政治生態(tài)，所以在創(chuàng)新上甚至審查上都會(huì)有一定的局限性。到如今，5年過(guò)去，第三部也尚未有太多消息傳出。
而《掃毒》系列的第二部，則是在6年后更換了導(dǎo)演和演員后上映，IP的殼子還在，但是故事內(nèi)容、人物關(guān)系等都已經(jīng)沒(méi)有再延續(xù)前作。雖然靠著IP名和演員影響力獲得了12億的票房，但實(shí)質(zhì)上和原“掃毒”IP已無(wú)太多關(guān)系。
這類(lèi)警匪片和之前提到過(guò)的《葉問(wèn)》系列、《狄仁杰》系列不同，往往是在不同的IP殼子套上了相似的類(lèi)型故事，這個(gè)矛盾也使得每個(gè)IP的獨(dú)特性在喪失，同類(lèi)型影片過(guò)多，套路相似，同質(zhì)化現(xiàn)象一時(shí)難以擺脫。
且這些影片背后的導(dǎo)演、編劇、演員都鮮少更新。廣為流傳的“流水的港片，鐵打的古天樂(lè)”體現(xiàn)的其實(shí)是創(chuàng)作人才的嚴(yán)重?cái)鄼n。
在香港電影的黃金時(shí)代，郭富城、劉德華等更多如今的巨星都是靠訓(xùn)練班和無(wú)數(shù)部作品磨練出來(lái)的，而如今，香港電影圈在社會(huì)教育和院校教育層面都缺乏一個(gè)健全的人才培養(yǎng)機(jī)制。與內(nèi)地專(zhuān)業(yè)院校林立相比，港片在這方面是處于劣勢(shì)的。
可以試著想一想，除了老牌演員外，新生代演員在內(nèi)地可能有張子楓、張婧儀等人，而香港演藝圈當(dāng)中，鮮少有能夠?qū)?biāo)的大熒幕演員。成熟導(dǎo)演、編劇的補(bǔ)位則更難。
而上述提到的尚存的一批活躍的香港電影人里，除了部分還在延續(xù)著電影工作，很多都跑到了網(wǎng)絡(luò)電影、或是一些劇綜中去“吃老本”接工作，某種程度上成為了另一種消耗。
除此之外，港片IP難以再創(chuàng)輝煌還與內(nèi)地影市類(lèi)型片的崛起、外片的沖擊都有關(guān)。
近十年來(lái)，內(nèi)地的類(lèi)型片創(chuàng)作日趨成熟。開(kāi)心麻花廠牌的喜劇類(lèi)型片，以陳思誠(chéng)為首的懸疑類(lèi)型片、以吳京為首的動(dòng)作類(lèi)型片等等，在口碑和票房上都能收獲一定的平衡。且也在自造IP的進(jìn)程中，這使得港片IP電影的競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)一步減弱。
回到當(dāng)前的《反貪風(fēng)暴》系列來(lái)看。作為港片最長(zhǎng)壽的IP電影，雖然該系列口碑一年不如一年，但每一部基本都還維持在一個(gè)基準(zhǔn)線之上，觀眾們?cè)敢饨邮埽皫撞吭谏虡I(yè)上的收獲也一年高于一年。但目前最終章的表現(xiàn)已經(jīng)掉出了平均線，崩壞的劇情、凌亂的剪輯，都讓這波情懷牌不再那么奏效，商業(yè)上也相應(yīng)的大打折扣。
從觀眾反饋中能看出來(lái)，主演們的發(fā)揮依舊在狀態(tài)，但如今的草草收?qǐng)隽畈簧佟胺簇澐邸倍加X(jué)得失望。作為五部曲的終章，片方高估了觀眾們?cè)敢鉃榍閼奄I(mǎi)單的心，一定程度上體現(xiàn)出來(lái)的是故事創(chuàng)新上的有心無(wú)力。
其實(shí)不難理解，平均2-3年一部的頻率，使得故事缺乏打磨周期。《反貪風(fēng)暴》系列從第一部的扶貧基金案、第二部的博彩案、第三部的百億貪腐案、第四部的監(jiān)獄臥底、再到最終曲的人口販賣(mài)案，每一部其實(shí)都貼合時(shí)事，“趁熱打鐵”的市場(chǎng)回報(bào)率也很高，但陳舊的敘事結(jié)構(gòu)和故事走向依舊把作品推向了流水線作業(yè)的方向。
另一方面，從時(shí)間上來(lái)推算，2015年前后的電影消費(fèi)主力軍和85后那批看港片長(zhǎng)大的觀眾重合率非常高，因而市場(chǎng)回報(bào)率也相應(yīng)會(huì)更高，但2015年之后，更年輕的觀眾出現(xiàn)，對(duì)港片的要求更高，這也正是最近幾年來(lái)很多港片IP在口碑上一部不如一部的原因之一。
目前，港片的濾鏡在被一點(diǎn)點(diǎn)消耗。不是沒(méi)有好作品，只是更多的IP作品在被“不假思索”的推出。快消、高產(chǎn)顯然不是當(dāng)下優(yōu)質(zhì)IP創(chuàng)造的路徑，而為了優(yōu)質(zhì)IP放緩創(chuàng)作步伐，注重維護(hù)系列口碑，合理思考內(nèi)地受眾所需，才是對(duì)未來(lái)的港片IP更重要的東西。
本文來(lái)自微信公眾號(hào)“河豚影視檔案”（ID:htysda），作者：椰子樹(shù)，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
