網(wǎng)文小說改編作品在劇集市場爆火的現(xiàn)象屢見不鮮，曾經(jīng)的“唐家三少”和“流瀲紫”便是典型，根據(jù)他們作品改編的《斗羅大陸》和《甄嬛傳》，在劇集市場火爆一時。
實(shí)際上，在過去很長一段時間里，有穩(wěn)定書粉自帶流量的網(wǎng)文大IP，一直是流量時代資本和平臺方的寵兒，從早期的《甄嬛傳》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》，到近幾年的《贅婿》、《慶余年》、《知否》等。
近來，影視寒冬期雖然導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)鏈上游的“版權(quán)熱”稍有減退，但網(wǎng)文IP改編劇依然占據(jù)影視市場的“大頭”。愛優(yōu)騰三家平臺2022年片單上，也有著更多IP改編劇在路上。
在IP影視化上，閱文近兩年打造的爆款劇有《贅婿》、《斗羅大陸》、《叛逆者》等，但皆由“古早IP”改編而來，大批新IP還在“排隊(duì)改編”的路上。
據(jù)新劇觀察統(tǒng)計(jì)，2021年，僅晉江文學(xué)城、豆瓣閱讀、瀟湘書院三大平臺公開售出影視版權(quán)網(wǎng)文IP就有120部，穿越、重生、仙俠、懸疑、女性等皆為熱門題材，這也足以說明這個市場依舊受重視。
熱絡(luò)的市場必然讓不少頭部網(wǎng)文作者從中獲益，賣出版權(quán)后實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由。燃財(cái)經(jīng)了解到，網(wǎng)文作者紅搖僅在2021年就先后簽約了《仙寵奶兇》、《桃花易醉》兩部作品。2022年僅僅過去不足四分之一，便又簽約了《像魚記住海的味道》。
此外，從2022年開年大熱的《開端》，到近日先后播出的兩部S級流量大劇，《余生請多指教》和《與君初相識》，都是早早成名的網(wǎng)文作家的作品。
但隨著IP版權(quán)“熱”的退卻，能夠靠出售版權(quán)躋身頭部作者的現(xiàn)象卻越來越少見。眾多版權(quán)積壓之下，新IP或新作者的作品不僅版權(quán)費(fèi)有所下降，而且少有能快速進(jìn)入改編影視化流程的。
來源/電視劇《斗羅大陸》官方微博
更值得注意的是，網(wǎng)文作者圈“二八效應(yīng)”分外顯著，甚至有人戲稱這是一個“一九效應(yīng)”的行業(yè)。即，金字塔頭部的“大神”如唐家三少、天蠶土豆等早年間就可以拿到千萬版稅，但更多卻是靠寫作難以維生的“腳部”作者。
可即便如此，依然有越來越多的年輕人涌入這個行業(yè)。
《2020年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》（ 以下簡稱《報(bào)告》 ）顯示，2020年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模已達(dá)249.8億元，用戶規(guī)模4.60億人，網(wǎng)文作者群體累計(jì)超2130萬人。僅2020年就有2905.9萬部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出爐。而閱文集團(tuán)（ 00772.HK ）2021年中報(bào)顯示，截至2021年6月30日，閱文平臺已有940萬作家。
《報(bào)告》顯示，90后甚至00后作家已經(jīng)開始成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的主流。閱文2021年財(cái)報(bào)亦顯示，2021年平臺新增的70萬作家中，95后占比高達(dá)80%。吸引這些新人作者的，不僅只是版權(quán)售出的“一夜暴富”夢，更多的還是被小說寫作、或全職寫手的工作自由度所吸引。
但由于免費(fèi)閱讀、短視頻等形式的不斷崛起，不斷擠壓著付費(fèi)閱讀的生存空間，也讓這些蜂擁而至的新人作者長期處于整個行業(yè)的最底層，每個月的收入甚至都不夠兩杯奶茶錢。
某網(wǎng)文平臺編輯孔離告訴燃財(cái)經(jīng)，“現(xiàn)在各大網(wǎng)站對編輯的簽約要求，更偏向于出過成績的、成熟的作者來簽約寫文。一方面作品的質(zhì)量相對較高，另一方面則是更容易出圈。”
更有一些中小網(wǎng)站的編輯向燃財(cái)經(jīng)透露，平臺對編輯下了“死命令”，號稱要做精品化內(nèi)容，每個編輯一個月只能簽下一本新書，新人作者簽約入行的難度便可想而知。
與此同時，影視寒冬、投資收縮也直接影響了網(wǎng)文IP的版權(quán)收益，不僅讓新人作者難以入局，甚至連部分頭部作者的收益都大大“縮水”，唐家三少、天蠶土豆等人創(chuàng)下過超1億元的版稅紀(jì)錄，對新人作者更是遙不可及。
究其原因，編劇、制片人、影評人汪海林表示，在IP價(jià)格虛高的時候，不少影視公司都囤了很多IP。但由于研發(fā)成本太高，目前大部分IP還處于停滯積壓狀態(tài)。
除此之外，汪海林補(bǔ)充道，現(xiàn)階段，靠囤積版權(quán)售出變現(xiàn)的方法已經(jīng)行不通了，這也直接影響了新IP版權(quán)后續(xù)的售賣。同時，盡管現(xiàn)在中下游IP的價(jià)格還算穩(wěn)定，但網(wǎng)文IP的頭部效應(yīng)卻在減弱。“有數(shù)據(jù)顯示頭部IP的版權(quán)費(fèi)下降了25倍，整個IP市場在急劇萎縮。”
此外，在孔離看來，小說寫作不僅看興趣，更要看天賦。
“有的人可能憑借幾部作品，就能輕輕松松獲得讀者喜愛和較高的收入。但有的人可能拼命掙扎都無法維持溫飽，甚至遲遲無法簽約。”
抱著“掙大錢”想法進(jìn)入網(wǎng)文圈的年輕人，大部分會被現(xiàn)實(shí)的骨感“打敗”。事實(shí)上，作品撲街是大部分“腳部”作者的常態(tài)。
無論是在網(wǎng)文作者QQ群，還是“龍的天空”等網(wǎng)文論壇上，大量作者都在抱怨自己的作品數(shù)據(jù)慘不忍睹，或是為自己下次去哪個網(wǎng)站投稿更容易簽約、哪個網(wǎng)站新人待遇好而發(fā)愁。
同樣的狀況也發(fā)生在豆瓣“副業(yè)失敗的一天”小組中。
一時興起想寫網(wǎng)文做副業(yè)的年輕人大有人在，但絕大多數(shù)都是“乘興而來敗興而歸”。有的人連續(xù)寫了幾十萬字，卻一直沒有讀者收藏評論付費(fèi)閱讀，只能安慰自己“耐住寂寞單機(jī)寫作”；有的人拿著自己的作品連續(xù)投了數(shù)家網(wǎng)站，依然沒有編輯肯簽約收稿；還有人表示自己才寫了幾周，就因?yàn)殚L時間打字導(dǎo)致自己得了腱鞘炎……
在喵喵看來，寫小說并不是一件一開始就有回報(bào)的事。如果文字的商業(yè)價(jià)值不夠，那寫得再多也無濟(jì)于事，更無法變現(xiàn)。新人作者要給自己一個100萬字磨煉的時間，這期間里不要想著數(shù)據(jù)和賺錢，專心沉浸在故事中，完善自己對一部完整作品的認(rèn)知更為重要。
但這100萬字的目標(biāo)，就是很多人難以到達(dá)的程度，更何況寫作也要靠作者的天賦和運(yùn)氣。
作為一個業(yè)余網(wǎng)文寫手，95后小景兩年前就嘗試給晉江投稿，被拒了4次后終于成功簽約。但幸運(yùn)女神只是短暫的到來，并沒有在小景這里常住。燃財(cái)經(jīng)了解到，小景在這兩年里陸陸續(xù)續(xù)寫了60萬字，但現(xiàn)在每個月的收益最多不超過200元，“一般就是幾十元，只夠我買兩杯奶茶。”
如今，小景已經(jīng)進(jìn)入一家公司開始實(shí)習(xí)，雖然沒辦法保證頻繁更新，但她依然沒有放棄寫作。“我離一百萬字只差40萬了，相信在那之后我的寫作能力會有質(zhì)的飛躍。”
與小景嘗試幾次后順利簽約網(wǎng)站不同，同樣是95后的彤彤則被卡在簽約這一關(guān)。
大學(xué)畢業(yè)后的彤彤沒有選擇進(jìn)入企業(yè)工作，而是利用自己的專業(yè)知識在家“炒股”。雖然每年的收益也可以養(yǎng)活自己，但她依然希望有一個主職工作。于是，在多次研究后，她將自己的目光放在了不用打卡坐班的全職網(wǎng)文寫手上。遺憾的是，她給平臺投了十幾次稿依然被拒，直到現(xiàn)在也沒有簽約成功。
來源/電視劇開端官方微博
與小景、彤彤一樣在網(wǎng)文圈艱難掙扎的“腳部”作者比比皆是。她們大部分可能還被困于簽約難、平臺不靠譜、收入無法保障的階段。更有甚者，為了生活不得不跟風(fēng)追求流行，放棄自己喜歡寫的題材或內(nèi)容，這也是網(wǎng)文市場商業(yè)化以來越發(fā)明顯的狀況。
而完成100萬字的目標(biāo)也不意味著新人作者能“脫胎換骨”了。豆瓣副業(yè)小組網(wǎng)友@鹿鹿九魚表示，自己不會寫甜寵文，只能一直寫大女主。即使到現(xiàn)在已經(jīng)寫了500萬字了，自己的文依然“撲街”。
孔離告訴燃財(cái)經(jīng)：“十年前網(wǎng)文作者入行的簽約收入，全勤可能也只有千字3-6元，這種情況下大部分作者都屬于為愛發(fā)電的狀態(tài)。不過得益于當(dāng)時書的類型少、熱度低，一些作者寫自己想表達(dá)的東西甚至可能會引領(lǐng)潮流。但現(xiàn)在由于小說類型更新迭代快，商業(yè)環(huán)境也有所變化，跟風(fēng)潮流則成了普遍現(xiàn)象。”
“很多作者的心態(tài)會因此變得浮躁，他們會誤認(rèn)為自己能談到很高的價(jià)格，但事實(shí)上大部分人的水平還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到這個門檻。”孔離表示。
盡管不少95后正涌入網(wǎng)文行業(yè)，但大部分人還是保有理智，不會全職投入。正如豆瓣副業(yè)小組中，不少新人將網(wǎng)文視為可以賺取零花錢的“副業(yè)”。
因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的網(wǎng)文圈中，大部分作者都沒有“一書成神”的運(yùn)氣與實(shí)力，更多的是積累與堅(jiān)持。
同樣身為晉江作者的喵喵，從2015年開始寫文，截止目前已經(jīng)寫了500萬字。“很多人看到某位新作者在平臺上的第一本成績起飛，就會產(chǎn)生‘一書成神’的誤區(qū)。但事實(shí)上，大家看到的只是這個筆名下的第一本，誰都不知道他自己過去是否寫過別的作品，或者是否是從事文字相關(guān)工作很多年。”喵喵如是說道。
如喵喵所說，小號似乎已是網(wǎng)文圈公開的秘密。而身兼數(shù)職，則是大部分網(wǎng)文作者的常態(tài)。燃財(cái)經(jīng)了解到，即使是全職作者，也會在日常連載更新外，接一些文字創(chuàng)作相關(guān)的其他工作。
網(wǎng)文作者三月，從小學(xué)六年級開始試著寫小說。“當(dāng)時的我如果對小說雜志的連載結(jié)局不滿意，就會自己續(xù)寫結(jié)局。漸漸地我不再滿足于續(xù)寫結(jié)局，便嘗試自己寫小說。不過當(dāng)時純粹是玩票性質(zhì)地自娛自樂。高三時，因?yàn)榉N種原因無心高考的我寫了十幾個短篇，并開始給雜志社投稿。直到高考后，我又把稿子投給了一家叫‘每天讀點(diǎn)故事’的網(wǎng)站，沒想到竟然直接簽約了，我也在一年之內(nèi)漲粉十幾萬。”
靠著寫作收益，三月在大一下學(xué)期就實(shí)現(xiàn)了“自力更生”。大學(xué)畢業(yè)后，她每月的稿費(fèi)已經(jīng)達(dá)到了7000-10000元。三月告訴燃財(cái)經(jīng)，最開始自己并沒有考慮做全職作者，還找了一份自媒體工作室的工作，雖然月薪只有2500元，但是覺得可以從中學(xué)習(xí)很多知識，認(rèn)識很多朋友。
但因?yàn)楣ぷ魇虑槎啵枰ㄙM(fèi)不少時間精力，這嚴(yán)重影響了三月的連載，從而直接影響了稿費(fèi)金額。仔細(xì)考慮后，三月最終決定辭去工作成為全職小說作者。
在成為站內(nèi)小有名氣的作者后，開始有各種各樣的工作找到三月。“因?yàn)槲抑皩戇^短劇劇本，導(dǎo)演覺得不錯后還給我推薦了其他劇本的工作。到現(xiàn)在我一共接觸了3個劇本，包括網(wǎng)劇、電影等等，甚至我還靠給一些創(chuàng)業(yè)公司起名字拿過紅包。”
三月直言，除了每天的寫作更新外，大部分全職小說作者還會有很多空閑時間，“做一些類似寫劇本之類的文字工作，如影視劇本、漫畫腳本等副業(yè)，都是不錯的選擇。”
事實(shí)上，網(wǎng)文作者的兼職更多不是為了“溫飽”，而是出于充實(shí)自身。“即使是寫網(wǎng)文，也要不斷學(xué)習(xí)才能進(jìn)步，否則很容易被后浪拍死在沙灘上。畢竟每年入行那么多新人，讀者很容易被吸引走。”
2015年正式開始寫網(wǎng)文的全職作者湯圓，在寫作逐漸成熟、收入較為穩(wěn)定后，也接了一些寫漫畫腳本的兼職，2020年劇本殺最火的時候，她還參與過劇本殺的創(chuàng)作。
不僅僅是入行數(shù)年的中腰部作者，頭部作者也不可避免的會去嘗試一些新的副業(yè)。如均有代表的作者紅搖和醬油便是如此，紅搖，就是一名兼職的漫畫劇本作者；醬油更是跟人合作開了一家作者工作室，在完成日常的更新后，他負(fù)責(zé)給旗下的新人作者培訓(xùn)。
而更早入行的頂尖作者，更是靠著IP改編逐漸向影視編劇行業(yè)靠攏，比如《微微一笑很傾城》的作者顧漫、《東宮》的作者匪我思存、《親愛的熱愛的》的作者墨寶非寶等，大部分已經(jīng)可以稱為影視劇圈較為頭部的編劇了，連載寫小說的產(chǎn)出率自然也大大降低。
“大部分的小說作者都希望有一天自己的作品能登陸熒屏，拍成影視作品被更多人看見，那么能做編劇、尤其是自己小說的編劇，當(dāng)然是最好的。”三月對此充滿了憧憬。
盡管大部分網(wǎng)文作者的收益處于金字塔底端，但是憑借積累、天賦和運(yùn)氣，部分人也有望躋身頭部作者行列，作者紅搖和醬油就是其中一員。
20年前網(wǎng)文剛剛興起，彼時還是讀者的紅搖被網(wǎng)文空前張揚(yáng)、無拘無束的風(fēng)格吸引。
“當(dāng)時最大的感受就是僅僅閱讀已經(jīng)不能滿足我的需求了，那為何不試試自己寫？”紅搖表示，其最早是在天涯論壇的“蓮蓬鬼話”以發(fā)帖的形式連載，雖然沒有稿費(fèi)，但卻充分享受著駕馭故事和文字，以及與讀者互動的快樂。
“一年后，我發(fā)現(xiàn)晉江文學(xué)的風(fēng)格更適合我，便將小說搬過去，隨后就成了他們的簽約作者。最初的想法很單純，就是希望稿費(fèi)能夠‘抵扣’自己閱讀付費(fèi)的金額。”
直到2016年，紅搖的兩部作品《鴆心》和《寵愛有加》影視版權(quán)售出，有了經(jīng)濟(jì)保障后，便決定辭去本職工作開始全職寫作。在紅搖看來，之所以能堅(jiān)持寫下去，除了能收獲保障生活的經(jīng)濟(jì)收入，最重要的還是寫作本身會讓自己樂在其中。而影視版權(quán)的成功出售，一方面來源于長期寫作的積累，另一方面則是機(jī)遇和緣分。
“我的第一個影視改編作品，是早年一位叫白毛毛的讀者幫忙簽約的。”紅搖回憶道，“多年前，還在上大學(xué)的白毛毛看了我的小說，之后便在微博進(jìn)行私信。在收到我的回復(fù)后，頗為開心的白毛毛稱，我是第一個回復(fù)她的作者，并表示她畢業(yè)后想做作家經(jīng)紀(jì)人。我當(dāng)時對她開玩笑說，‘等著以后抱她大腿。’結(jié)果沒想到最后玩笑成真，她真的從事了相關(guān)工作，也真的幫我簽下了《寵愛有加》的版權(quán)改編合同。”
燃財(cái)經(jīng)了解到，到現(xiàn)在，紅搖已經(jīng)陸續(xù)簽下了5部書的影視版權(quán)合同。
跟紅搖有所不同，醬油開始寫網(wǎng)文的原因則更加現(xiàn)實(shí)一些。
醬油告訴燃財(cái)經(jīng)，最開始接觸網(wǎng)文，是因?yàn)殡p胞胎哥哥是一名男頻網(wǎng)文資深作者。從初中開始經(jīng)過7年的耕耘，醬油的哥哥終于小有成就，小賺了一筆稿費(fèi)。這讓當(dāng)時（ 2016年 ）工作不順利的醬油找到了新思路——跟哥哥學(xué)習(xí)寫網(wǎng)文。
然而，雖然有了哥哥7年持續(xù)不斷地寫作經(jīng)歷“熏陶”，但一開始就抱著“靠寫作吃飯”為目的的醬油，進(jìn)展并不順利。“第一個月只拿到了1千多元的稿費(fèi)，這雖然對比很多新入行的作者收入要好一些，但對于我當(dāng)時是‘背水一戰(zhàn)’、全職寫作、日更數(shù)萬的投入，產(chǎn)出效果確實(shí)有些不成正比。”
所幸的是，醬油靠著哥哥數(shù)年來知無不言的經(jīng)驗(yàn)分享，以及自己從小的閱讀積累和豐富的腦洞，在入行的第3個月就實(shí)現(xiàn)了收入過萬。第8個月，醬油就寫出了自己的第一本網(wǎng)站爆款，并開創(chuàng)了“網(wǎng)游+末世”結(jié)合的新“流派”。
“當(dāng)時還沒有將這兩個題材結(jié)合起來創(chuàng)作的文，但從我這個題材爆火開始到現(xiàn)在，網(wǎng)站上至少有幾千本同類型題材的小說。”醬油坦言，這也是男頻網(wǎng)文最大的困境之一，一個題材火了，跟風(fēng)效仿者可以說不計(jì)其數(shù)。
可男頻文的困境又不僅于此，相對于女頻小說，男頻文大部分不適合影視改編。“現(xiàn)在市場上至少有數(shù)千本小說在排隊(duì)等改編。這也就意味著，如果我現(xiàn)在寫出來一本書，最早也要排到5年后才會有改編的機(jī)會，能‘插隊(duì)’的只有全網(wǎng)第一的爆款。”
醬油表示，這就意味著大部分男頻作者的賺錢模式只能是高產(chǎn)出的更新。
即便如此，醬油暫時也沒有考慮寫更易于IP授權(quán)的歷史或情感題材。因?yàn)閱渭兛烤W(wǎng)站的付費(fèi)訂閱，他就已經(jīng)成為站內(nèi)年入百萬的頭部作者。
與此同時，紅搖表示，女頻作者除了版權(quán)收入外，能跟上爆火題材的作者也會有不錯的收入，這其實(shí)也是一種能力。一方面，新入行的作者或許更能適應(yīng)這種環(huán)境；但另一方面，在數(shù)據(jù)的壓力下脫穎而出也確實(shí)變得更難。
不過，紅搖也表示，很多平臺追求爆款和流量的同時，也一直在以保底分成的方式尋求高質(zhì)量的IP作品。
“這說明平臺還是很注重內(nèi)容的，相信孵化出的好作品也會帶給平臺回報(bào)。”
而網(wǎng)文作者更需要正視的是，除非有非常優(yōu)質(zhì)的好作品，否則很難再造一個“唐家三少”。
《2021年120部售出影視版權(quán)網(wǎng)文IP》，來源：新劇觀察。
*文中紅搖、醬油、三月為作者筆名，孔離、喵喵、湯圓、小景、彤彤為化名。
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