文｜符瓊尹
編輯｜趙普通
《歡迎光臨》，一部想要接地氣的劇，最終倒在了愛情上。
劇中的男女主是空姐與門童，兩人經(jīng)濟條件差異自然被指“過于懸浮”，男主一路“窮追不舍”的追求方式，也讓許多女觀眾感到不適。雖然在營銷時把時下當紅的“姐狗戀”往身上套，卻沒蹭上熱詞紅利，反吸引了火力。
偶像劇的主要任務(wù)，是營造出唯美的氛圍，但到了生活劇里，想要詮釋出一段令觀眾滿意但愛情，并不容易。
這就是不同類型劇集所帶來的不同預(yù)期。你不會在一家奶茶店要求咖啡豆的產(chǎn)地，但當你走進咖啡館，對喝咖啡這件事的要求就更為復(fù)雜。
“姐狗戀”就像是時下流行的生椰拿鐵，但《歡迎光臨》卻沒做好。
近期被《女士的法則》《歡迎光臨》等劇用來營銷的“姐狗戀”，延伸自“年下戀”“姐弟戀”，是近些年來熱度頗高的CP模式。
這一模式的共同點，可以從去年最火的“姐狗戀”《司藤》來總結(jié)：男方年紀更小，與女方相處時更主動、黏人，而這一賽道也被細分為霸道的“小狼狗”和體貼的“小奶狗”。女方則常在閱歷、社會地位方面強于男方，年齡通常設(shè)置為30歲以上。
如今，“姐狗”已經(jīng)不限于男女，最新上熱搜的“姐狗”是“浪姐3”中的于文文和薛凱琪。上一期節(jié)目中，薛凱琪向于文文拋去飛吻，于文文低頭不好意思地笑了，這一期于文文喊“薛薛”，薛凱琪回應(yīng)“你這樣好像在喊一只狗狗”，卻又還是擺出了狗狗的姿勢。
概念走紅后，就免不了被泛化。對營銷來說，套上一個觀眾有認知又有好感，同時囊括范圍又足夠大的詞，可以有效地減少教育時間，迅速幫助大家理解劇中的人物關(guān)系。
《女士的法則》播出后眾演員直播，江疏影叫彭昱暢“修狗勾”，直接登上熱搜；《歡迎光臨》官微則造了“被歡迎光臨姐狗戀笑死”的話題詞，放上張光正向鄭有恩討要照片，還有在早餐攤上被鄭有恩潑豆?jié){等視頻片段。
但帶著姐狗戀期待的觀眾來看兩部劇，可能會產(chǎn)生貨不對板的疑惑。
《女士的法則》是彭昱暢首部有吻戲的作品。過去始終以少年形象或者搞笑男主形象示人的他，突然與江疏影演起了吻戲密集的都市劇，讓不少觀眾有些許不適應(yīng)。
豆瓣短評中點贊數(shù)超過600的不少評論都寫道，“吻戲出來被尬住了”“兩個人這樣不太合適吧”。劇中彭昱暢飾演的弟弟在未確認男女朋友關(guān)系時就總是為女主置辦食物，開車接其上下班，這樣的“保姆式”的追求方式也讓觀眾質(zhì)疑：“現(xiàn)實中有能力有錢的‘姐’是看不上這種‘弟’的。”
《歡迎光臨》追求方式則更有爭議。張光正接近鄭有恩的方式，是與她的母親一起跳廣場舞；在鄭有恩說“咱們就做朋友吧”的時候，他抓住她的手說“你樂不樂意我都要追你”……此外，劇中黃軒與白百何年齡相近，這也讓“姐狗戀”失去一大先決條件。
劇情努力地在為二者關(guān)系構(gòu)建合理性。江疏影和白百何的角色都設(shè)定為過去曾遭遇情傷，不敢輕易打開心扉，性格也是直率的“毒舌”，而彭昱暢和黃軒的角色確確實實對她們起到了療愈作用。但這些行為，放到戲外沒有類似經(jīng)歷的觀眾身上，看到的就只有“不搭”和“不適”。
【資料圖】
尤其當一部劇集把故事背景放在當下，與觀眾們的生活環(huán)境切身相關(guān)，大家很難不把自己帶入到劇集中去沉浸體驗。在理解張光正這個人物的行為邏輯之前，女性觀眾第一時間會想到的是，設(shè)身處地，如果自己在生活中也被這番無孔不入地追求，是不是構(gòu)成了“性騷擾”。
有微博網(wǎng)友表示，看這部劇需要努力克服這幾年培養(yǎng)出來的“女性凝視”（用女性視角看待兩性關(guān)系），忽略突然的牽手和告白。“你又知道主創(chuàng)可能并沒有那個意思，但他們就是想寫一個好人張光正，有恩也不是一個毫無缺點的人……但問題是，我們女觀眾已經(jīng)回不去了。”
讓女性觀眾滿意，是絕大多數(shù)國產(chǎn)劇都致力于達成的目的。
從觀眾比例來看，國產(chǎn)劇女性觀眾是大多數(shù)，更是社交媒體上為劇集產(chǎn)出流量的主力軍。姐狗、年下，這些圍繞“嗑學(xué)”展開的模式，女性也是主要消費者。言情劇、偶像劇、甜寵劇……行業(yè)在各個階段造的詞，承載的也是為女性造夢的功能。
不同的時代焦慮，造不同的夢。臺偶盛行的年代，階級鴻溝是彼時所能想象的最大困境，因此霸總與灰姑娘，學(xué)霸男主與學(xué)渣女主，富家子與家境平平的女生，是最常見的模式，被中日韓三國輪流翻拍的經(jīng)典IP“花樣男子”“一吻定情”就是這樣的設(shè)定。彼時我們相信真愛可以填補金錢、權(quán)力、知識劃下的層層溝壑，女主會用她的真善美影響了身邊的所有人。
而在2010年左右的一段時間里，或許是因為職場中的困難更為切膚和真實，《杜拉拉升職記》等職場IP大火的同時，一個能充分給予其指導(dǎo)和引領(lǐng)的“人生導(dǎo)師”型伴侶也備受青睞。
這讓國產(chǎn)劇里甚至出現(xiàn)了不少“老少戀”，李小冉和王志文就曾在《大丈夫》中飾演一對年齡差接近20歲的伴侶。據(jù)谷雨數(shù)據(jù)的統(tǒng)計，在2010年，年上戀在劇集中的占比高達80%，而年下只占到16%。（這里統(tǒng)計的年上戀為泛指，所有男性年齡大于女性的熒幕情侶都包含在內(nèi)。）
如今的“原子化”時代，外部環(huán)境巋然不動，多數(shù)問題則開始轉(zhuǎn)向自我。焦慮多是情感、和自我生活的焦慮，“弟弟”則可以有效地起到治愈作用。
一位從業(yè)者表示，姐狗戀的流行是對男性人設(shè)提出了更高的要求，“現(xiàn)在女性的經(jīng)濟能力、話語權(quán)提升，導(dǎo)致她們對伴侶的需求，從物質(zhì)價值轉(zhuǎn)向更注重情緒價值。如果是更需要伴侶的情緒撫慰，那肯定小奶狗好于老男人。”
李銀河就曾預(yù)測，姐弟戀將會是未來的一個趨勢。包括性別比失衡帶來的婚姻擠壓、以高房價為代表的經(jīng)濟壓力增大等等，都是姐弟戀出現(xiàn)的社會成因。國產(chǎn)劇這幾年“姐弟戀”的興盛，也只是在忠實反映當下女性的選擇。2019年底珍愛網(wǎng)發(fā)布的《90后單身人群白皮書》顯示，有超過7成的單身男女表示能接受姐弟戀。
來源：珍愛網(wǎng)《90后單身人群白皮書》
當 女性的價值觀發(fā)生轉(zhuǎn)變，主要消費者為女性的國產(chǎn)劇中的愛情，自然也要發(fā)生變化。 如今的男主角提供的，是與過去不一樣的情緒價值。
這種“溫柔”傳遞的安全感，正是時下年輕人所需要的。復(fù)旦大學(xué)中文系碩士生導(dǎo)師梁永安在研究年輕人婚戀后曾說，996與高房價讓年輕人承受著來自外部環(huán)境的沉重的擠壓感，就會對感情有更高的期待，希望伴侶能給與自己更多的溫暖和治愈。
不可否認的是，作為一部生活劇《歡迎光臨》有不少可取之處，或許也正是這部劇構(gòu)造的真實讓大家“當真了”，才更加難以接受。
張光正的職業(yè)是門童，睡在翻身都困難的陽臺，喜歡直接用橡膠管吸礦泉水桶里的水，這所有的一切，和空姐鄭有恩的差距被清晰呈現(xiàn)，觀眾很難不把自己代入進去，計算著兩人經(jīng)濟條件的差異，以及這種差異帶來的戀愛合理性。
無論是原著小說還是改編的劇集，“廣場舞大媽”都是劇情的核心和主要推動力，不少觀眾認為，這部劇在描寫廣場舞阿姨、考研失敗的陳精典、和年近四十依然是門童的“王哥”時都遵循“真實”，為何唯獨在張光正這里魔幻了起來？
編劇袁子彈也在采訪中說，張光正追求女生的方式，僅適用于鄭有恩。“鄭有恩是人間清醒，不被道德輿論和疾病價值觀所綁架，她是一個很不常見的女性類型，不為世俗所束縛，她表現(xiàn)了一種當代女性擇偶上的灑脫，這也是她選擇張光正的原因之一。”但這樣的“獨特性”，合理了角色邏輯，卻也把更多觀眾推遠了。
如果一部劇是一家供糖的奶茶店，那么“好嗑”就是觀眾對它最大的要求，“現(xiàn)實刻畫”是錦上添花。《你是我的榮耀》把“好嗑”做到極致，那么男主角一點點“現(xiàn)實描寫”就足以讓觀眾破防——專注科研但薪酬很少的他，父母到上海看病也選擇瞞著他住進便宜的招待所，他趕去招待所后在門外分外懊惱，就讓不少觀眾感慨“好現(xiàn)實！”
但是帶上“生活流”“現(xiàn)實劇”，意味著它要呈現(xiàn)的是所有人當下都在經(jīng)歷的生活，都有資格說一句“我的生活不是這樣的”。他要上的菜覆蓋了酸甜苦辣，有一個味道不滿足都會是問題，愛情里的“甜”不是這里的首要要求，所謂的“現(xiàn)實”也不一定是每個人都想要的“現(xiàn)實”。
2020年初的爆款作品《下一站是幸福》，一度憑借極快的姐弟戀進展，在豆瓣有8分以上的開局。但在劇情中后期，當女主開始因年齡和身份而自卑，開始糾結(jié)和退卻，一度還試著與別人開始關(guān)系，失去了“姐姐”的強勢和主動，反而讓觀眾直呼“綠茶”“下頭”，評分一路降至5.9。
觀眾想要的，是一種不會引發(fā)的焦慮的愛情。它不能差距太遠，遠了就需要喜劇、沙雕、土味等元素去填補溝壑，比如能讓大家一邊追一邊喊“我是土狗我認了”的《社內(nèi)相親》。如果想要在這里加入一些糾結(jié)、迷茫、不知所措，那就要小心了，可能會一不小心讓角色們顯得“很渣”。
或者就需要設(shè)置“仇敵”，吸引觀眾的火力。近幾年的都市愛情劇里，幾乎都會有出軌的“渣男”，和破壞關(guān)系的“綠茶女”。他們是熱搜保證，是觀眾黏性保證，夸是不一定夸的，但有了這兩個角色，天然就能吸引來火力，保證了一部分熱度的基本盤。觀眾也能在辱罵他們的過程中獲得“爽感”。
但戲劇既然是戲劇，本身就需要對“現(xiàn)實”來做突破，它需要突破某種邊界，提供另一種生活可能性的想象力。愛情與愛情劇，本就不該是混作一談的。
劇評人毛尖曾對毒眸說，影像史里看，老少戀也好，姐弟戀也好，本質(zhì)上都是擴大愛情包容生命的做法，“比如《洛麗塔》，亨伯特和洛麗塔的關(guān)系，盡管被貼上了變態(tài)標簽，但涌動在他們之間的情感能量，卻是深刻豐滿而且滿滿時代隱喻。”但現(xiàn)階段的老少戀充滿了軟色情和落后價值觀，“姐弟戀可能在現(xiàn)階段比老少戀好一點吧，姐姐弟弟沒有那么多錢，編導(dǎo)需要引入其他橋段來夯實他們的感情。”
越來越難凝結(jié)共識的年代，愛情劇里的愛情也是一樣的如履薄冰。只是有時，不妨來點“跨越邊界”的冒險。反正，它只是一部劇，劇中人有他們的難題和困境。我們不需要從他們身上“看到現(xiàn)實”，而是需要它來“擴充現(xiàn)實”。
關(guān)鍵詞： 歡迎光臨 貨不對板 經(jīng)濟條件
