作者|魏妮卡
編輯|李春暉
打工人還在為年終總結抓耳撓腮，娛樂圈的獎項、排名已試圖定調2023年格局。
【資料圖】
新浪前腳剛搞了一個95后演員新勢力推選“四小花”，后腳又傳出今年的微博電影之夜也將如約而至。即將到來的12月還有各家長視頻平臺的年末頒獎、各路數據榜單的年終總結，以及海南島電影節對今年電影圈的最后一波總結陳詞。歲末年終，隨著各大獎項、各路紅毯紛至沓來，娛樂圈終于有了點生氣。
不用太敏銳的人也能感受到，一直備受爭議的內娛獎項，近兩年的話題熱度、后續影響力竟有不降反升之勢。頒獎季從11月初就已開始制造一波又一波的話題。前有飛天獎誕生首位85花視后熱依扎，后有金雞獎出現首位80后影帝朱一龍，先后在圈內外引發熱議。
內娛話題枯竭，流量已被“清朗”，頒獎禮順勢補位，為群眾提供了飯后談資和衡量標尺。比如去年三位00后演員易烊千璽、劉浩存、張子楓提名金雞獎，最后影后花落大器晚成的85花張小斐。以及今年沈騰入圍百花獎影帝，經101位大眾評委現場投票后竟然只得0票，和吳京加起來都不如易烊千璽得票高，引發網友質疑評獎機制。
內娛獎項仍然充滿爭議，但不管怎么說，提名的青年演員都在這些獎項里刷足了存在感。相比已經聲名在外的老戲骨，提名與獲獎顯然對青年演員的加成更大。本來，各行各界獎項存在的一大作用就是提拔后輩新人，新人獲獎的后續商務效益立竿見影。
原本默默無聞的85花熱依扎，傳聞因為這次獲獎，找上門的商務與戲約量猛增。而耽改劇出身的前“頂流”朱一龍，如今已“翻身”成為實力派影帝。那么，內娛小花、小生，要怎樣才能成為第二個朱一龍、熱依扎？內娛大大小小獎項不下于20個，怎樣選擇、布局方可突圍？誰又是那個能助君得獎的貴人呢？
電影，主旋律、哭片二選一？
毫無疑問，只要主演了有票房的主旋律電影，國內的各大獎項都可以刷個遍，得獎概率一定是最大的。
每個獎項都會有主旋律電影入圍，只是數量比例不同而已。國內三大電影獎中，華表獎是為表彰主旋律而生的政府類獎項，金雞、百花獎則會一定比例關注票房優勢影片，或者是口碑影片。
主旋律片得獎的第一大戶當然是博納，每屆都能穩定輸送影片提名金雞獎。2015年第30屆金雞獎，19項提名中《智取威虎山》提名了9項，最終獲得了最佳男主角、最佳導演等三個獎項。往后2017年第31屆有《湄公河行動》，2019年第32屆有《紅海行動》，2021年第34屆有《中國醫生》。
只有2020年的第33屆金雞獎，博納沒有參與感，那年大放異彩的是《少年的你》。但是現在小生、小花沒有演這類影片的選項了。因為這位拿獎專業戶香港中生代導演，沒法在內地拍片了，以及扶持他的陳可辛導演也都轉戰海外了。選擇香港導演的非主旋律影片沖擊內地獎項，可能會有一定風險。
所以還是主旋律片有沖獎保障。但在易烊千璽之前，博納的主旋律大片一直啟用老戲骨，像張涵予、吳京、張譯這類。其他年輕演員如彭于晏、黃景瑜等更多是配角，提名獲獎概率較低。
不過從《長津湖》開始，博納已經打開了年輕演員擔任重頭戲的口子。博納押注的“中國勝利三部曲”的最后一部《無名》中，王一博雖然是二番，但從目前釋出的物料看，他的戲份應該不亞于一番的梁朝偉，應該有望沖獎。
博納算是流量小生轉型沖獎的一個好歸宿，但流量小花就難了。由于博納主旋律大片大多是硬核動作片，就像香港現有的商業片類型一樣，內地女演員大多只能在里面扮演花瓶角色，戲份少到可以忽略。比如《拆彈專家》里的宋佳、《拆彈專家2》里的倪妮，換誰演都一樣。
小花即使是博納主旋律片里戲份不少的女一番，也很難獲得和袁泉一樣的待遇——憑借《中國醫生》拿下百花獎最佳女主角。因為這類獎多多少少還是論資排輩的，袁泉此前已經三次拿下金雞女配、兩次拿下百花女配，她能獲獎很難說沒有些人情緣故（沒有說袁老師不實至名歸的意思，只是有資格的人不止一個，總要排到你）。
小花想拿獎，還是演“哭片”更有戲。這幾年內地影市興起“哭片”，不僅能以小博大收獲票房，也成為沖獎利器。
這類“哭片”背后的操盤者聯瑞、儒意，也就成了小花、小生沖獎的貴人。比如，易烊千璽、劉浩存都憑借聯瑞、儒意的《送你一朵小紅花》提名金雞獎男女主，張子楓憑借聯瑞的《我的姐姐》提名金雞獎女主。朱一龍憑借聯瑞的《人生大事》斬獲金雞獎男主，以及張小斐憑借儒意的《你好，李煥英》拿下金雞獎影后。
劇集挑公司，正劇概率大
劇集方面，正劇是廣刷各大獎項的“通行證”，主旋律正劇有沖獎概率增加的趨勢。
電視劇行業的三大獎中，飛天獎就是電視劇版的華表獎，主旋律劇集提名的保底獎。而上海電視節的白玉蘭獎，一直被認為是含金量最高的電視劇獎，每年的熱播劇都能獲得提名，更接近民選之獎。
因金鷹女神備受關注的金鷹獎，原本是最想做“民選之獎”的獎項。但因為操之過急，太想吸引流量演員增加話題與關注度，把觀眾投票的“人氣獎”和專業評審權重更高的“專業獎”原本兩個賽道的獎，越來越混為一談、趨于一體。最終導致第29屆金鷹獎上，迪麗熱巴因《漂亮的李慧珍》獲雙視后，難以服眾被調侃為“水獎”。
今年金鷹獎徹底改革，取消金鷹女神的名頭，讓其實已經穿上女神戰袍的孫怡低調上臺，提名名單也向主旋律劇靠攏——獲得優秀電視劇獎的8部，只有一部不是主旋律劇，但也是嚴肅文學改編的《人世間》。這樣的金鷹獎爭議是小了，可看上去既有飛天獎那意思，又有點白玉蘭的感覺，也就失去了特色，難免令人惋惜。
總而言之，按照現在的趨勢，劇集也是主旋律正劇刷獎概率最大。一部《山海情》讓各種小花刷足存在感，85花熱依扎提名白玉蘭女主、拿下飛天獎女演員獎，90花黃堯則拿下白玉蘭女配。
但不是所有的主旋律劇都能沖獎能力，主要還是看制作班底。比如，各地方“官家”的宣傳部、廣電以及盛產正劇的大廠新麗、正午出品。此前華錄百納、慈文傳媒也是獲獎大戶，近年參與感越來越弱。新崛起的則有以都市劇為代表的檸萌、耀客等，他們與新麗的都市劇站在同一競爭賽道上。
此前新麗都市劇《辣媽正傳》《我的前半生》等，都能穩定斬獲一些劇集大獎。去年倪妮還憑借新麗的《流金歲月》，提名了白玉蘭最佳女主角。可見，白玉蘭相對清一色的主旋律獎，還是稍微有一點都市特色，不愧是上海。
但值得注意的是，這種都市特色重點還是展現上海的都市特色。白玉蘭近兩年褒獎的都市劇大多是取景于上海的都市劇，以及上海公司自產的都市劇。
換句話說，沒有上海背景的都市劇可能很難在“上海電視節”嶄露頭角。小花們想要像童謠一樣憑借都市劇拿下白玉蘭視后，恐怕要側重上海背景的都市劇。
還有別的刷獎可能嗎？
前些年，FIRST青年電影展、平遙國際電影展的影后影帝也有受到一些關注。前者主要是聚焦于新導演的處女作，后者側重偏文藝片性質的獨立電影。黃堯在獲得白玉蘭女配之前，就是先在平遙國際電影展上嶄露頭角，憑借《過春天》拿下過最佳女演員獎。百花獎女配提名的齊溪，此前也是平遙國際電影展的常客。
但眾所周知，這兩年因為電影行業受疫情影響，導演處女作與文藝片產量銳減，大量此前入圍電影節展的影片都壓著沒發行。很多文藝片的操盤者手上根本沒有現金流來投注新片，文藝片一直處于“冰河世紀”。
此前時代峰峻力捧的小花鄧恩熙，走的就是這條拿獎路。她曾在巖井俊二導演的《你好，之華》里驚艷露臉，又主演了一系列瞄著沖獎的文藝片，如《少女佳禾》《會考試的猛犸象》等。但眼瞅著這兩年就沒戲演了，實在是巧婦難為無米之炊。
想刷獎，還有兩條路，一條路是咱們香港電影的金像獎。小花、小生跑去出演一些香港導演的獨立影片，尤其會給一些小花出頭機會。
比如春夏2016年憑借《踏血尋梅》拿下金像影后，從籍籍無名的十八線演員一躍成為受捧的一線小花。雖然后續作品沒跟上，仍不妨礙她手握多個大牌和奢侈品的代言。今年金像獎上，憑借《智齒》獲封影后的劉雅瑟，也是走的這樣路子。只可惜她所在的英皇在后續營銷與資源上，比起春夏所在的壹心差了很多。
另外一條路，當然就是國外的各類國際電影節獎。
2017年，年過30歲的楊冪已經紅了8年，卻沒有任何獎項加身。迫于轉型壓力與尋求認可，她那段時間在國外刷了不少獎，最終憑借《逆時營救》拿下休斯頓國際電影節影后。當時吃瓜群眾雖然多數沒聽過這電影節名字，還是大為震驚，以為楊冪終于開竅了，有演技了。但電影上映后，觀眾瞬間明白原來國際上也有很多水獎。
就在近期，上映了一部名為《您好，北京》的電影，也試圖復制楊冪休斯頓影后套路。一張電影海報上印上了21個沒聽過的國際電影節名字，給人一種享譽國際的錯覺。還把僅為客串的徐崢打上主演的位置，結果上映后名不副實，票房僅收兩千萬。
真正出去刷獎的正面例子是湯唯。她的電影起點就是在好萊塢發展的臺灣導演李安，《色，戒》雖然沒拿到影后，但也在各大獎上刷足存在感。后來，湯唯在國內主演一系列商業影片與電視劇口碑崩壞后，她聰明地選擇去海外另辟蹊徑。現在憑借樸贊郁導演的《分手的決心》在韓國各大獎上刷獎，剛拿下韓國電影評論家協會影后，又要沖擊韓國電影最高獎項青龍獎影后。
當然，要走這條路得先有個人脈，還要有能被大導調教出來的潛力。近兩年，一直在國內沒有好作品的演技小花文淇、春夏，其實就適合走這條路。
總而言之，獎項的含金量與演員演技的大眾認可度是呈正相關的，用互聯網的話說就是“相互賦能”。熱依扎拿下飛天獎女演員獎，也讓觀眾久違地注意到飛天獎的價值。硬糖君喜聞樂見：今年小花、小生沖獎成功的同時并沒有太多“水獎”的非議，意味著內娛的獎項生態越來越健康了。
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